中西服装发展史打印.docx

在古罗马中，只有帝王才有权穿紫色的宽松长袍

在埃及中期王国时，标志王后权威的头饰是兀鹰的形象骑士装上面的徽章是表示骑士的

文艺复兴时期，法国女服最引人注目的是头饰，达到离奇古怪的程度。文艺复兴盛期，女子服装最大特色是的流行

巴洛克风格起源于意大利

团领袍衫亦称圆领袍衫，是隋唐时期士庶，官宦男子普遍穿着的服饰，当为常服

宋朝官员的朝服有严格的用色规定，不同等级有着不同等级的用色标准，赵普身为宋朝的宰相位高权重，他上朝应穿的朝服东晋画家顾恺之的《洛神赋图》中的人物多戴

明代妇女下裳多穿裙，裙子的颜色尚浅淡，裙幅初用六幅，到明代末年开始用八幅，十幅，行动起来犹如水纹。文艺复兴盛期的男装有何特点？

唐代服饰在中国古代服装史上是最为灿烂的一章，请简述其原因。

唐代是我国政治、经济高度发展，文化艺术繁荣昌盛的时代，是封建文化灿烂光辉的时代。唐统一了魏晋南北朝和隋的混乱分裂状态，建立了统一强盛的国家，对外贸交易发达，生产力极大发展，较长时间国泰民安。尤其当盛唐成为亚洲各民族经济文化交流中心的时期，更是我国文化史上最光辉的一页。形制更加开放，服饰愈益华丽

31近世记的划分文艺复兴时期、巴罗克时期、洛可可时期。

在衣裳上都绣有图案以与冕之等级相符，共有12种图案,称为十二章纹。十二章纹：一曰日，二曰月，三曰星辰，四曰山，五曰龙，六曰华虫，七曰宗彝，八曰藻，九曰火，十曰粉米，十一曰黼，十二曰黻。十二章纹不仅是服装上的服饰图案，而且还寓有极强的政治与道德意义，同时也成为了区分等级的标志符号。

阴阳五行在服装上的体现：

阴阳五行思想是中国古代社会中一种十分博大精深的哲学和社会思想，深刻地影响着古代人们的宇宙观以及科学技术和其他文化。其源于何时尚无定论，但在商周时代已有强烈的表现，在服装的服饰、色彩上表现尤为突出。商周时对上衣下裳的色彩搭配也有相当多的规定。由于对色彩功能的极端重视，夏商周三代都崇尚不同的颜色，并在所有文化之中表现出来。夏商周的服装观念，深受原始信仰的影响，在这种观念指导下，又以国家的名义制定成制度，在朝服中体现出来。

汉代服饰的基本形式：上衣下裳制魏晋风度如何体现在服装上

魏晋南北长时期，北方民族最有典型意义的服装为裤褶和裲裆。

裤褶：是一种上衣下裳的服式，谓之裤褶服，对襟或左衽，腰间束带，方便利落，显露粗矿剽悍之气。缚裤：以锦缎丝带裁为三尺一段，在裤管膝盖部位下紧紧系扎，以便行动。

裲裆：其一当背，其一当胸，形式为无领无袖，初似为前后两片，腋下与肩上以襻扣之，男女均可穿着，后来裲裆形式运用于军服之中，改为铁皮甲叶，套于衬袍外。这种服式一直沿用至今，南方称马甲，北方称背心或坎肩，也有单、夹、皮、袄、棉等区别，并可着于衣内或衣外，衣外者略长，衣内者略短。

唐代服饰繁荣的原因

国家统一经济繁荣，文化昌明，政治稳定，在各方面创造了空前的成就。唐朝拥有辽阔的疆域，国力空前强盛，形成一种文化开放，包容性极强的局面，人的精神比较自由，创新意识得以发展。宋代儒学复兴，程朱理学把儒、道、释融合一体创建了新的伦理从新的层次和高度对人性道德做了规范。封建社会中期虽然只有不足七百年的历史，但唐代史诗般壮丽的文化充满了开放、热烈和雄健的精神，使唐代服装自汉魏以来发展到绚丽夺目的境界。

唐代女服类型并选择其中一种加以叙述

上衣有：褥、袄，衫，半臂，帔帛，下衣有裙、鞋履

衫是单衣，有坦胸贯头、对襟和右衽大襟三种，袖子分窄袖与大袖。衫中最具唐人风格的是坦胸窄袖衫，贯头式低领，胸部露出一半乳房，能充分表现女子胸部的形体美。这种坦胸的衣衫，是唐代女性表现自身美得勇敢精神的体现，表明了秦汉以来儒家礼教中对妇女的桎梏被打破是中国封建社会妇女第一次在自由的空气中塑造自我形象的重要标志。另有大袖形制，为盛唐宫中贵族女子所喜好

明代女装特点：

和男子冠冕一样，上取周汉，下去周汉，下采唐宋，加以创新后形成女子服饰集大成者，塑造出中国古代典型的妇女形象。贵族妇女服装中的凤冠霞帔，明代妇女服装中褙子较为流行，其基本形制与宋代相同，一般有两式：一为合领对大襟一为直领对襟小袖。

十一古埃及在服饰上的表现形式？（颜色上等、体现了什么精神等）

a构成及其单纯，种类很少。从造型本质上看，可归纳为两种形式，即无垂褶和有垂b褶装美是由相对固定不变的样式和多变的表面装饰这两种现象交错而成的，作为单纯造型的补充，古埃及用尽各种装饰手段。c要衣料是亚麻织物，所有阶层的衣服都是亚麻织物做的。

爱奥尼亚式希顿式和多利亚式希顿式的区别

多利亚式希顿和爱奥尼亚式希顿的区别在于：前者用毛织物，衣褶厚重、粗犷，具有简朴、庄重的男性特征；有折返下来的阿波太革玛；用别针在双肩固定两点；侧缝一般不会缝合；无袖子构成。后者用麻织物，衣褶细而多，有柔和、优雅的女性特征；没有阿波太革玛；用安全别针自肩到两

臂固定