字本为画分析和总结.docx

《龙虎尊》45cmX40cm 红松 作者：唐福

暖灰色调略带冷色包浆，有种历史的厚重与沧桑感，底文传达出对铭文的传承。作者生长在殷商青铜文物《龙虎尊》的发掘地

——阜南，以此构成主题，可谓是独具匠心，对家乡文化情有独钟。

《道生万物》47cmX37cm红松作者：唐福

采用古老的篆体刻出古老的经言，体现中华民族文化的悠久与博大精深；利用松木自然纹理不着过多修整，木刻自身表现文字的意象与境界是耐人寻味的。

《求是》51cmX34cm红松 作者：韩德胜

篆体的“求”字，笔画呈辐射状，突出上下求索的张力，“是”字变小放在“求”中，寓意只要大力追求真理是必然结果的一种哲理。同时，在探索的背后有一种“实践是检验真理的唯一标准”作为理念支撑。冷色调代表真理的严肃性。

《动力阜阳》63cmX40cm 红松作者：韩德胜

线条的同向飘动，传达给观众以速度感，文字的意蕴与形象的综合，阜阳宛如皖北大地上一列飞驰的动车，构图上透出力量与速度的动感。

《慎独》30cmX20cm 红松 作者：张厚润

慎独语出《礼记大学》，“诚于中形于外，故君子必慎其独也”。它是儒家思想的最高境界。线条叠加为三层产生层次感，以文字点画的平刀与底文的对比营造主题氛围，使人顿觉做人须用“心”，严格要求自己的道理。

《阳春白雪》45cmX30cm红松 作者：张厚润

《阳春白雪》典出《楚辞》，也是中国著名古琴曲目，表现东去春来初春美景。作品采用色彩与文字和谐统一，红日绿春白雪，整个画面充满大地复苏，欣欣向荣的生机，表现出王志安教授的“义形刻字”的创作理念。

《物外心游》60cmX35cm 红松作者：张如军

文字无拘束的姿态，表现文字内容的闲适与洒脱，给人超然物外，无欲则刚的旷达心境。灰色调代表沉稳、淡定，红印章对称呼应，底纹的机理与刀法的质朴，作品粗犷而豪放。

《日出月隐》45cmX45cm红松 作者：张如军

作者借大自然中丹霞夹明月的自然景观，体现画论“虚实相生，无画处皆成妙境”。书法、绘画、篆刻讲究“计白当黑，分朱布白”为章法，用大面积蓝灰色调的虚白表现月亮，表现神秘莫测的境界。画面构成是对角呼应、对比，中间的空白给观者视觉冲击力和无限遐想。

《吴下阿蒙》40cm X40cm红松 作者：郭晖

作者取材于家乡历史名将吕蒙受吴王夸赞的故事。可谓文艺“民族的才是世界的，地方的才是人类的”。睿智地把主人公谦虚好学的“意”与质朴淳厚的“形”有机地结合，彰显作者定是现代刻字的能工巧匠。

《游子》33cm X39cm红松作者：郭晖

用古篆取体，可见作者扎实的书法功底；字简线条的穿插叠加，可见作者的构思巧妙；两个“子”字部首同中有异，可见作者对木刻的理解与追求，画面给观者以联想和美感。

《踏花归》55cm X45cm红松 作者：郭晖

作品在章法上取二维构成，构思上取古名句“踏花回来马蹄香”之意境，结体上取古帖四种以上，包括红印章点睛之神功，整幅作品古朴中散发着古典美的韵味。

《墨林沉香》50cm X40cm红松 作者：付文志

作者选取历史上一段美丽的才子佳人爱情故事。“沉香”乃为名贵木材和药材，亦在本故事中为一传神之物件，是文坛一个凄美的佳话。作品辅以主人公留世罕见的字迹为底文衬饰，达到“人文统一”。此件为“安徽省第13届新人新作展”入展作品。

《刻意尚行》40cmX35cm红松 作者：王有志

语出《庄子外篇第15》寓意君子严格要求自己的心志，崇尚高洁的行为，表现此作者的人生追求之高标。“刻”字也可理解为“现代刻字”的“刻”，她是一门精深的高标的艺术，从认识到热爱并付诸行动，在传承中创造。

《心连心》40cmX40cm红松 作者：王有志

主题鲜明，含义丰富。“万众一心，其利断金”、“夫妻心连心，黄土变成金” 可见作者的合作意识，大同思想。作品中三个

字布排符合绘画学的“三角构图”原则，字与字牵连穿插，你中有我，我中有你，温馨和睦，着色上暗喻美好的绿色梦想。

《龙门飞甲》45cmX45cm红松 作者：刘林

篆书阳刚豪放，横向取势，文字大小对比强烈，笔划劲健，连续多排，呈飞动之势。下部小字阴阳转换，添作沉稳之基，凸显作品主题，展现古代边塞雁门关一次次战事，一个个传奇的历史遗韵与文化内涵。

《人勤春早》45cmX45cm红松 作者：刘林

篆书书体，斗方形式，利用多条弧线分割成数个不均的块面，使画面层次多变，文字“春”与“早”共用一“日”部首，令其再生情趣，着色草绿色调，展现出生机盎然的自然景象。

《新意迭出》50cmX50cm 椴木 作者：李国生

书体大篆，横向构成，利用板材的枝杈根部混乱纹理，以写意方式展示文字主题内涵，主次有致，虚实相生，强弱对比，协调适度，颜色着墨绿色调，彰显世间美好层出不穷，