第五周《又是一年芳草绿》.pptxVIP

上课时间：3月10日第一、二节

（8：30-9：15；9：25-10：10）;又是一年芳草绿

——老舍;;;;;;推荐阅读《文学概论讲义》

研究中国现代文学，现代小说、现代戏剧，中国现代文学的多民族特色；满族文化，老北京文化，北京话和文学创作的关系，这些课题都离不开老舍。在本书中老舍直接引用了140多位古今中外学者、作家的论述、作品和观点，这本讲义既是老舍创作实践经过提炼的体会，也是他的学习总结。①;老舍生在北京，长在北京,北京是他的写作源泉。他是第一位纯粹用北京人口语进行文学创作的作家。老舍先生对新文学的最大贡献是语言文字艺术上的贡献，被誉为“语言大师”。;把各式各样的民间文艺形式和民俗带入自己的作品，使自己的著作更加有趣味性和可读性，在文学的“民族化”和“个性化”上做出了重大突破。;他的这种出身使他总有些忧郁，总有些悲观，总有些嫉恶如仇，总有些冷眼看世界，使他自觉地和穷人站在一起。老舍先生笔下的平民世界为中国现代文学贡献了一份珍贵的遗产。;老舍在世的时间，是中国社会的巨变期间，这一时期出现的专业行家共同的特点是他们身上有两个发达的坐标系：一个是纵的，中国优秀的历史文化科学知识；一个是横的，广泛的世界文化科学知识。他们是站在这两个坐标系的交叉点上的人。这对一位作家来说，非常重要，会使他有雄厚的文化基础。;1960年7月23日，毛泽东接见老舍、梅兰芳（右二）等文艺工作者;由于见多识广，思维模式不很单一，对世界文艺思潮和创作动向相当熟悉，这一切对他的人生道路均产生了巨大影响，包括影响到他的人生终结。;华罗庚、老舍、梁思成、梅兰芳合影;老舍的作品有两个特点：一是它们的悲剧倾向，另一个则是它们的幽默风格。老舍外表热情温和，可是在文字中，他总说自己是个悲观主义者，内心极为严肃。然而，他由一片黑暗中走了出来，他并不知道是怎样摸索着走出来的，“走出来,并无可欣喜：想起来，却在悲苦之中稍微有一点爱恋”。;老舍简介;老舍作品;;⑴悲观有一样好处，它能叫人把事情都看轻了一些。这个可也就是我的坏处，它不起劲，不积极。您看我挺爱笑不是?因为我悲观。悲观，所以我不能扳起面孔，大喊:“孤--刘备!”我不能这样。一想到这样，我就要把自己笑毛咕了。看着别人吹胡子瞪眼睛，我从脊梁沟上发麻，非笑不可。我笑别人，因为我看不起自己。别人笑我，我觉得应该;说得天好，我不过是脸上平润一点的猴子。我笑别人，往往招人不愿意;不是别人的量小，而是不像我这样稀松，这样悲观。

⑵我打不起精神去积极的干，这是我的大毛病。可是我不懒，凡是我该做的我总想把它做了，总算得点报酬养活自己与家里的人--往好了说，尽我的本分。我的悲观还没到想自杀的程度，不能不找点事做。有朝一日非死不可呢，那只好死喽，我有什么法儿呢?

⑶这样，你瞧，我是无大志的人。我不想当皇上。最乐观的人才敢做皇上，我没这份胆气。

⑷有人说我很幽默，不敢当。我不懂什么是幽默。假如一定问我，我只能说我觉得自己可笑，别人也可笑;我不比别人高，别人也不比我高。谁都有缺欠，谁都有可笑的地方。我跟谁都说得来，可是他得愿意跟我说;他一定说他是圣人，叫我三跪九叩报门而进，我没这个瘾。我不教训别人，也不听别人的教训。幽默，据我这么想，不是嬉皮笑脸，死不要鼻子。;⑸也不是怎股子劲儿，我成了个写家。我的朋友德成粮店的写帐先生也是写家，我跟他同等，并且管他叫二哥。既是个写家，当然得写了。“风格即人”--还是“风格即驴”?--我是怎个人自然写怎样的文章了。于是有人管我叫幽默的写家。我不以这为荣，也不以这为辱。我写我的。卖得出去呢，多得个三块五块的，买什么吃不香呢。卖不出去呢，拉倒，我早知道指着写文章吃饭是不易的事。

⑹稿子寄出去，有时候是肉包子打狗，一去不回头;连个回信也没有。这，咱只好幽默;多喒见着那个骗子再说，见着他，大概我们俩总有一个笑着去见阎王的，不过，这是不很多见的，要不怎么我还没想自杀呢。常见的事是这个，稿子登出去，酬金就睡着了，睡得还是挺香甜。直到我也睡着了，它忽然来了，仿佛故意吓人玩。数目也惊人，它能使我觉得自己不过值一毛五一斤，比猪肉还便宜呢。这个咱也不说什么，国难期间，大家都得受点苦，人家开铺子的也不容易，掌柜的吃肉，给咱点汤喝，就得念佛。是的，我是不能当皇上，焚书坑掌柜的，咱没那个狠心，你看这个劲儿!不过，有人想坑他们呢，我也不便拦着。

;⑺这么一来，可就有许多人看不起我。连好朋友都说:“伙计，你也硬正着点，说你是为人类而写作，说你是中国的高尔基。你太泄气了!”真的，我是泄气，我看