鉴赏古典诗词的表现手法.pptx

鉴赏古典诗词的表现手法;表现主题的方法;烘托;一、表达方式

记叙：如王昌龄《闺怨》

闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。

描写：如孟浩然《宿建德江》

野旷天低树，江清月近人。

议论：元稹《菊花》

秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。

不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。

苏轼《题西林壁》

横看成岭侧成峰，远近高低各不同。

不识庐山真面目，只缘身在此山中。;二、直接抒情：如：

一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足。安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。

直截了当地抒发了诗人甘愿为天下贫寒的知识分子的幸福而牺牲自己的高尚情操。;⑧赋、比、兴：运用富有意蕴的比兴手法，能引起读者的联想、想象，有助于对诗歌作品的理解；赋，就是详细地叙事写景，并表示出作者的态度。如《诗经·伐檀》中，“砍砍伐檀兮，置之河之干兮”，“不稼不穑，胡取禾三百缠兮？不狩不猎，胡瞻尔庭有县狟兮？彼君子兮，不素餐兮！”描写一群伐木的奴隶替奴隶主砍伐檀木制造车子，在艰苦繁重的劳动中联想到奴隶主不劳而获，抑制不住内心的愤怒。再如毛泽东的《沁园春·长沙》就用了这种手法。

;比，就是把一物比作另一物。《诗经·硕鼠》把奴隶主比作大老鼠，就是比。

兴，就是先言他物以引起所咏之辞也。如《诗经·伐檀》中的河水清且涟漪就属于兴，它引出了下面的叙述。兴和比常常联系起来在一篇诗中运用。如《孔雀东南飞》开头孔雀东南飞，五里一徘徊，既是兴，又是比。

;表现手法——衬托

衬托分为正衬和反衬两类。正衬，就是利用和主体事物相类似的事物作陪衬，以宾衬主，以彼衬此。例如：

赠汪伦???（李白）

李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。

桃花流水深千尺，不及汪伦送我情。

反衬，就是利用同主体事物相反或相异的事物作陪衬，或以好衬坏，或以优衬劣，或以喜衬悲，等等。

江南逢李龟年杜甫

岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。

正是江南好风景，落花时节又逢君。;1、以动显静。例如：王籍的《入若耶溪》“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。”就是以声写静，以动衬静。“山舞银蛇，原驰蜡像”是以动写静。

鸟鸣涧王维

人闲桂花落，夜静春山空。

月出惊山鸟，时鸣春涧中。

以动衬静，用花落、月出、鸟鸣突出了春涧的幽雅、宁静。;《山居秋暝》王维

空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。

颔联描写皓月当空，青松如盖，是静景描写，山泉清冽，流泻山石之上，是动景描写。山泉因雨后水量充足，流势增大，从石上流过，淙淙有声，以动衬静，反衬出山中的宁静。诗人描写景物非常注重景物动态与静态的相互映衬，可以动静结合，也可以以静写动，以动写静，以动衬静。动静的结合往往和衬托相关。;2、以静显动

例如：雨后池上刘攽

一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹。

东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。

：一、二两句以“水面平”“明镜”“照檐楹”等写出了荷花池雨后幽美迷人的静态。三、四两句用“忽起”“垂杨舞”及垂杨叶上的雨滴被风吹到荷叶上发出的“万点”声响等，表现了雨后荷花池上的动态美。总的来说，全诗既写出了静态，又写出了动态，以静显动，以动衬静，动静结合，组成了一幅“雨后池塘春景图”。;另外还有以乐景写哀情，《姜斋诗话》说：以乐景写哀，以哀景写乐，倍增其哀乐。如

《绝句》杜甫

江碧鸟逾白，山青花欲燃。

今春看又过，何日是归年？(化静为动)

一、二两句极言春光融洽，景象清新，令人赏心悦目。三、四两句写出了岁月荏苒，归期遥遥，流露出漂泊的伤感。

;望江南李煜

多少恨，昨夜梦魂中。还是旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。

这是南唐李后主亡国入宋以后写的一首词。这首词通篇不对当时的处境作正面描写，而是写梦境，写梦中游上苑的热闹景象和“花月正春风”的美好景色。为什么这样写？

用梦境来反衬现实。梦境写得越是繁华热闹，梦醒后的悲哀越显浓重，对昔日繁华的眷恋越深，便越显得今日处境的凄凉，“恨”的含意便表达得越充分。;虚实相衬

有者为实，无者为虚；有据为实，假托为虚；客观为实，主观为虚；具体为实，抽象为虚；显者为实，隐者为虚；有行为实，徒言为虚；当前为实，未来为虚；已知为实，未知为虚。

古典诗词中的虚写，即侧面描写，一般的讲，虚实相衬的艺术手法包括两个方面，一是以实写虚，一是以虚写实。

(1)以实写虚，例如：孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流”。这两句