论影视剧《红高粱》的主题曲《九儿》.docVIP

论影视剧《红高粱》的主题曲《九儿》

摘要：以影视剧《红高粱》主题曲《九儿》的音乐鉴赏和研究为主线，从对词曲作者、音乐演绎两个方面的简要概述入手，对其前奏、主歌和副歌三部分的曲式特点分别进行深入分析，突出歌曲《九儿》在影视剧中的层次感、画面感，深入学习研究歌曲《九儿》的情绪、情感变化，研究影视音乐在影视作品情境中所产生的变化及影响，找出主题曲《九儿》在影视剧《红高粱》中的意义价值所在，从而对音乐与影视剧的关系进行论证，为创作、演绎影视音乐提供一些有益的参考。

关键词：影视剧《红高粱》;主题曲《九儿》；音乐鉴赏

音乐作为一种灵动活跃的艺术门类，与影视剧艺术相组合，产生了影视剧音乐艺术门类，它不但为影视剧作品增加了风采和情绪色彩，并且在影视剧作品中发挥着举足轻重的功能；同时这类音乐艺术也为其音乐自身开拓了一片新的领域，许多优秀的音乐作品因被匹配的影视剧作品采用而广为传唱。

音乐旋律线条对影视剧故事情节有着极高的氛围烘托和渲染，它不仅可以将人们带入一定的历史背景、文化领域或某种情绪气氛之中，还可能重复出现，运用转调、变奏、伸展、收缩等方法，推动故事情节的发展，充分的利用音乐的成效来表现人物性格特征等等[1]，最典型的当是《红高粱》的主题曲《九儿》，该曲紧紧围绕主题思想、主要内容和中心人物，配合影视剧《红高粱》刻画了一个平凡而又伟大的中国女性九儿为抗击敌寇而牺牲自我这一影视形象，起到了深化主题的作用。

阿鲲，原名叫陈鲲，是中国圈内很著名的影视剧音乐作曲家、音乐制作人，曾经师从于闻名的作曲家宋名筑教授，为很多的电影和电视剧也包括动画游戏进行写歌配乐，其为电视剧《红高粱》作的主题曲《九儿》反响特别大。以其哀婉、悲凄、高亢的西北地区曲调，受到了人们的热切喜爱，并且广为传唱。

2.音乐梗概

《九儿》有胡莎莎、韩红两个演唱版本，其中胡莎莎的演唱风格迥异，声音纯净、甜美，整个作品欣赏起来特别流畅自然，高低音区统一，其中低音部分巧妙的突出了主人公九儿温柔含蓄的性格，高音部分则突出其刚烈、热情、豪放的性格。韩红嗓音条件较好，演唱技术一流，低音部分饱满、深情、宽大，高音部分通透、明亮、干净，让人回味无穷，完全诠释出了剧中历史的厚重感、人物的真情感。

《红高粱》主题曲《九儿》犹如海上涌现出的浪花一样，此起彼伏，完全诠释了主人公九儿在剧中的人物形象，与剧情主题始终保持着衔接，在耳畔久久的徘徊回荡，让人听到歌就能想到九儿，可以说是绕梁三日，不绝于耳。

二、歌曲《九儿》的曲式探析

1.前奏简析

《九儿》这首歌开头便先以华丽婉转的小提琴拉开帷幕，奏出委婉、如歌如泣的主旋律，预示着一段凄美的故事即将开始，通过这段前奏，使演唱者和听众的感觉共同进入整首歌曲所处的意境，这段前奏的思想感情恰到好处的酝酿其音乐形象，为之后的歌曲内容描绘了特定的意境，而主旋律采用了民歌的素材和民族的调式，给人营造一种单纯的、朴实的音乐形象，与此同时又一层层曲调升华，悠扬壮美，其音乐材料运用了乐段式的前奏，将歌曲中的主旋律原样呈现，形成一个完整的乐段式前奏。它奠定了整首曲子的主题与基调，渲染了整首曲子的气氛，瞬间抓住人心引起共鸣，带给人们一种具体的音乐形象[2]。

2.主歌部分分析

《九儿》的歌词看起来特别简单,只有4句。可是歌声却是变化多端，音调由平缓到高潮，转弱为强，显得格高意远，主歌的部分在刚开始的时候就立刻出现了四度(62)的上行大的跨度，如异军突起，先声夺人，能使人快速投入故事情境之中。《九儿》这首歌属于北方风格的曲调，虽然北方的部分地区音乐风格特点会忽高忽低，音阶跨度有时候也会比较大，特别有高亢粗犷、奔放悠远的味道[3]。但在歌曲开始唱的部分用大跨度跳跃的很不多，需要足够的胆量和充分的自信心。紧接着这个大跨度跳跃高音的是一个下行级进五度(21765)，形成一个山峰和丘陵的旋律线条。又如过山车，冲上最高端，就径直滑行向下。这才是在刚开始的第一个小节，就迅速的紧紧抓住了听众的耳朵。

第二个小节是一个五度(62)的下行大跨度跳跃，可以说是以势如破竹的魄力一往无前。而在前两个小节里，又历经坎坷，从异军突起到急转直下，“同声反复”的手法在此得以灵活自如的运用，从高音到低音，整整一个八度的下降，巧妙地把主人公命运的陨落给烘托出了。和剧本主人公九儿英勇就义的情境同时播放，恰当的把剧本的悲剧性给描绘出来了。

后两个小节的节奏类型与前两个小节的节奏类型差不多相同，最后的音都是落在6上，与开头照应。与之前的四个小节，恰好是起承转合的关系。第六小节的第一个节拍(725)，出现了一个很好的节奏变化，让人感觉有一种突然崩裂的感觉，令人久久在心里徘徊回荡难以忘怀。有了这一个小节的出现，整首歌曲的味道显得更加的突出，这是由陕西、河北、山东等地方的民间很多的音乐元素的结合在一起形成的效果[4]。

第七小节和第八小