悲欢离合，九儿在《红高粱》中谱写的生命赞歌.doc

悲欢离合，九儿在《红高粱》中谱写的生命赞歌

摘要：热播剧《红高粱》的女主角九儿自始至终是该剧的灵魂人物。九儿与余占鳌剪不断理还乱的关系直到剧终也是分外动人心弦。本文将以九儿三次营救余占鳌为中心主线来探究世间人物悲欢离合，以及九儿壮烈离别所谱写出的生命赞歌。

关键词：《红高粱》?九儿?余占鳌?营救

热播剧《红高粱》的女主角九儿自始至终是该剧的灵魂人物。从一开场九儿为寻母向父亲兴师问罪，在曹二爷府邸抡火把欲烧房子，不难看出这位民国时期女子身上所散发出一种坚韧不拔，天地万物皆不怕的豪气与壮丽。九儿的美、九儿的爱、九儿的烈、九儿的悲淋漓尽致地通过单家二少奶奶的身份以及在和余占鳌惊天动地情爱中展现出来。

时代赋予人以使命，使命召唤人奋勇向前。九儿，一个富有灵性、机智、聪慧、却又乖戾、霸气的奇女子，一开始她肩负的使命就是抽大烟的父亲卖老婆后再卖闺女，迫使九儿嫁给三十里坡酿酒大户单家的麻风儿子单扁郎。顺从还是抗拒？九儿内心深处未爆发的能量会随着外界环境改变而迸发并一泻千里。从一幕幕场景中，不难看出九儿身上与生俱来的灵气与悟性，何谓灵气悟性？那基本就是一种天赋才智和聪慧，它甚至和后天的培养熏陶没多少必然的关系。它可以在平淡的生活里蛰伏，但一旦周边环境施加了压力，这份灵性就必然脱颖而出，一如被命运窘境挤压着的九儿，越来越焕发出她与生俱来的灵气悟性，比如身处匪巢的那份镇定自若的智慧胆略，比如公堂之上条理清晰、进退有据、掷地有声的辩论，比如敏锐地顺势而行、借力打力地认干娘干爹以期为自己解脱困境的机智。但我却觉得电视剧版的九儿也许更呼应了这份传奇的气质，是天赋秉性灵气、是环境的压迫和锤炼、也是心中始终不甘向命运屈服的那团火，才铸就了红高粱的灿烂。

所谓叛逆，顾名思义，就是反叛的思想、行为……忤逆正常的规律，与现实相反，违背他人（比如孩子违背父母）的本意，常常做出一些出乎意料的事。叛逆是一种“长大了”的感觉，是一种强烈的自我表现欲，在思维形式上属于“求异思维”，是标新立异，希望引起别人注意的表现。叛逆是作用力下的反作用力。九儿身上显露出的叛逆秉性是父亲害死母亲后亲情丧失、家庭归属感消失激发而来。比如与张俊杰青梅竹马、感情深厚，却遭到张家父母激烈反对。张俊杰也无法赢得九儿的信任与依托，九儿自此选择依靠自己，不信任他人，自己的命运自己主宰。九儿受伤的心灵如同浓烈的三十里红，一点即燃，用炽热的火焰照亮黑暗的未知路。余占鳌似乎也无法赢得九儿的信任，无论他们俩感情之路多么轰轰烈烈、跌宕起伏。比如余占鳌从花脖子手中救出九儿，使她消除当压寨夫人的烦恼。九儿以德报德，不顾大嫂疾言厉色反对，抛头露面闯法场并承认自己和余占鳌的暧昧关系，央求干爹朱豪三县长刀下留人。九儿天性如此，叛逆中带着些许灵气与悟性。她懂得余占鳌的土匪天下不是她想要过的生活，既然无法信任他是否会给她和孩子带来安全感与归属感，何苦与他扯不清关系？剧中余占鳌多次在单家大院大门前吃闭门羹，九儿甚至把尿盆丢下去给余占鳌解渴。世道坎坷，世事难料，面对复杂的人性与逆境，九儿身上那份镇定自若，足智多谋令人动容，深深折服。

或许我们很难发现九儿脸上张扬过哀伤，可九儿内心深处那股奇特的力量让她悟出改变自身命运还得靠自己。因而，“活着比名节重要”正是九儿骨子里认可的生存法则。九儿心里放不下余占鳌，被余占鳌骨子里透出血气方刚的男子汉气魄压倒，因为余占鳌是一位英雄人物，他感情外露，侠肝柔肠，疾恶如仇，敢作敢当，气场惊人。另一方面，九儿却不会依附于余占鳌，在单家大院里深居浅出，安心抚养一对儿女。电视剧《红高粱》中，核心人物就是九儿，这一点和莫言的原著以及张艺谋的电影都有所不同，因为原著和电影叙事的核心还是余占鳌。我相信这应该是电视剧改编之初就做出的重大决定，于是，电视剧规划设计的故事几乎都是围绕着九儿的命运展开的，她身边出现的形形色色的人，亲人、爱人、朋友、敌人，他们的命运与九儿的命运交错缠斗，他们也会在一定阶段给她以助力，但更多的时候他们就是冲突的制造者和麻烦制造者。九儿一次次主动性选择推动故事发展，包括人物关系上的变化、也包括情节线索上的重大转折。同时，也正是在应对冲突和压力的选择中，九儿思想和个性中的那些智慧、果决、坚忍、善良、宽容、大气，一一地彰显出来，气韵生动地立在观众眼前，活在观众心里。

九儿第一次救余占鳌，是在朱豪三准备枪毙行刑时，九儿为之辩护。声称自己公公和男人的死与余占鳌无丝毫关联，自己当晚受到余占鳌骚扰并与其撕扯不清。加上单家大少奶奶出面作证，硬是把余占鳌从鬼门关拉回来。生长在民国时期的九儿当着大庭广众敢承认自己的闺房秘事，需要何等的勇气可嘉和天地不怕的气魄。这也证实了九儿那句“活着比名节重要”。这并不是苟且偷生，丧失伦理。恰恰相反，这是九儿身上灵气与悟性的光亮。除了九儿，别人身上却也找不到这样的光