湘剧高腔《白兔记》考论.pdfVIP

湘剧高腔《白兔记》考论

俞为民

【摘要】《白兔记》是湘剧高腔的经典剧目,其源于明清时期南戏余姚腔、青阳腔

《白兔记》的改本.在其流传过程中,又依据湘剧高腔的剧种特征与不同时期的观众

的赏识情趣,对南戏原作作了进一步的改编,对南戏原作的情节作了压缩和增改,使得

剧情进展既简练,又更为合理顺畅;并承受了板腔体与曲牌体相结合的音乐构造,依据

不同的剧情与舞台效果,来安排与使用板腔体与曲牌体两种不同的音乐形式.

【期刊名称】《艺术百家》

【年(卷),期】2023(000)001

【总页数】6页(P62-67)

【关键词】戏曲艺术;湘剧高腔;《白兔记》;版本渊源;情节变异;艺术特色

【作者】俞为民

【作者单位】温州大学人文学院,浙江温州325035

【正文语种】中文

【中图分类】J80

《白兔记》是宋元四大南戏之一，随着近代地方戏的兴起，《白兔记》便被改编，

成为地方戏的剧目。《白兔记》也是湘剧高腔的经典剧目，与《金印记》《投笔记》

《琵琶记》并称，有“苏”(《苏秦金印记》“刘”(《刘智远白兔记》)

“班”(《班超投笔记》)“伯”(《蔡伯喈琵琶记》)之称，始终在湘剧舞台上流

传，为宽阔观众所宠爱。

一、湘剧高腔《白兔记》的版本考源

从近代以来，湘剧高腔演出的《白兔记》有很多不同的传本，而且多以抄本的形式

流传。如20世纪50年月湖南省戏剧工作室在搜集整理湘剧传统剧目时，搜集到

的《白兔记》有老艺人周华福、陈剑霞、徐华瑞的三个抄本以及长沙湘剧四团所藏

的抄本。但这四个抄本皆不是全本，全本已失传，“某些剧团偶演出整本时，前半

多为弹腔，以幕表形式演出，或杂以局部弹腔剧目”。[1]1上世纪60年月经湖南

省剧目工作室对四个抄本作了集合，整理成一个十四出的全本，其中《上香偷鸡》

《收刘招婿》《打瓜别妻》《彦真招军》《挨磨产子》《潼台招亲》《窦老送子》

等七出系据湘剧老艺人周华福抄本整理，《三娘推磨》出据长沙湘剧四团所藏抄本

整理，《太白遣兔》《咬脐打猎》《见父回书》《磨房相见》等四出据湘剧老艺人

陈剑霞抄本整理，《父子分兵》《报仇团聚》两出据湘剧老艺人徐华瑞抄本整理。

另外，长沙湘剧四团所藏抄本尚有八出，即《托孤归阴》《朱温兴师》《逼妹退婚》

《三战潼台》《磨房产子》《杜老送子》《上关见主》《刘高差子》，周华福抄本

尚存《磨房会》(后段)。

南戏原作《歌林拾翠》《八能奏锦》湘剧本(小生)晓出凤城东,分围沙草中。红旗遮

日月,白马骤西风。背手抽金箭,翻身挽角弓。众人齐仰视,一雁落空中。

(下)[2]76(小生上)晓出凤城东,三军指顾中。分围浅草中。红旗遮日月,白马啸西风。

背手拈金弹,翻身扯角弓。众军抬眼看,一雁落长空。[3]1306(小生上)【得胜令】晓

出凤城东,须臾浅草中。红旗遮白日,疋马骤西风。背手拈金弹,翻身挽角弓。众军齐

喝彩,一箭落长空。[4]81(刘承祐起霸,念诗)晓出凤城东,分围浅草中。红旗遮日月,

跨马走西东。左手搭弓箭,翻身射鹊鹏。参军齐喝彩,一箭射长虹。[1]42

湘剧高腔《白兔记》(以下简称“湘剧本”)虽然都是近现代湘剧艺人的演出本、抄

本，而从其渊源来看，与明清时期的弋阳腔、余姚腔等地方唱腔的演出本有着联系。

在明清时期的一些弋阳腔、余姚腔的戏曲选集中，都选收了《白兔记》的折子，这

些弋阳腔、余姚腔的《白兔记》折子都对原本作了改编，湘剧本与这些弋阳腔、余

姚腔的折子戏作比勘，多有相近之处。如湘剧本第十场《咬脐打猎》，相当于南戏

原作(汲古阁本)第三十出《诉猎》，湘剧本将《打猎》与《汲水》合为一出，无具

体“打猎”的情节。湘剧本小生(刘咬脐)上场时念的四句上场诗，在南戏原作中，

是在《受封》出的末尾，《歌林拾翠》二集收录的《咬脐出猎》出，也作上场诗，

与湘剧本同；《八能奏锦》卷六下层收录《承佑游山打猎》出，虽将小生所念的上

场诗改作【得胜令】曲，但其曲文与湘剧本、《歌林拾翠》的上场诗相近，如上表。

又如有关“遇母”的情节，《徽池雅调》卷二下层《小将军打猎遇母》出、《时调

青昆》卷四上层《三娘汲水》出、《歌林拾翠》二集《三娘汲水》出，皆对南戏原

作《诉猎》出的曲调与曲文作了较大的改编，而湘剧本不仅曲调与三者一样，而且

曲文也相近，如：

南戏原作《时调青昆》《徽池雅调》《歌林拾翠》湘剧本【绵搭絮】(旦挑水桶上)

别人家兄嫂有亲情,唯有我的哥哥下得歹心肠恶面皮。罚奴夜磨麦晓要挑水,每夜弯

拳独睡,未晓要