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小说之叙述视角和叙述方式分析

从本质上讲，小说属于叙事文学，叙述有关“人”的事情。我们研究小说，就是要研究

“小说说了些什么”，“小说是如何说的”以及“小说为何如此说，而不那样说”。

一、叙述视角

叙述视角主要有两种：一种是有限视角，指用第一人称叙述。另一种是无限视角，指用第

三人称叙述。分析叙述视角，一般先指出小说是采用了“我”的视角，还是“我”“他”不同

视角的交叉，然后再分析。

第二人称叙述的优点：增强抒情性和亲切感，便于和读者情感交流。

第三人称叙述的优点：不受时空限制，反映现实比较灵活自由。

二、叙述方式

分析叙述方式，主要看小说采用了顺叙、倒叙、插叙、补叙中哪种（些）方式，一般先指

出采用了倒叙、插叙、顺序等方式，然后再分析。

顺叙，就是按照时间的推移，如实交代。

倒叙，是把事件的结局或事件中最突出的片段提到文章的开头来叙述，然后再按事件的发

展顺序进行叙述。倒叙能设置悬念，增强兴趣，读来波澜起伏。

插叙，在叙述主要情节或中心事件发展过程中，暂时中断叙述线索，即不依时间顺序而插

入有关的另一故事片斷或事件，对主要情节或中心事件作必要的铺垫、照应、补充、说明，使

情节更完整，结构更严密，内容更充实。

补叙，是行文中用三两句话或一小段话对前面说的人或事作一些简单的补充交代。一般用

“原来”一词，作为标志。

插叙与补叙的根本区别在于：①插叙插入的是基本事件之外的有关情况，去掉它并不影响

事件本身的完整性;而补叙补入的则是基本事件发展之中的有机环节，去掉它会影响事件本身的

完整性。②补叙可以在篇中，也可以在篇末;而插叙只能在篇中，不能在篇末。

一

林中遇险记

[法国]保尔·考里尔

（1）意大利南部有个声名远播的地区名叫卡拉勃利亚，人们都知道那是个凶险之地。在那

里，陌生人是不受欢迎的，而最不受欢迎的恐怕要推法国人，许多法国人因而惨死在当地人手

里。那次我出门旅行，卡拉勃利亚是必经之地，而我正是法国人。（交代故事发生的地点——卡

拉勃利亚，突出环境的凶险。第一人称——“我”是次要人物，是故事的见证人。）

（2）同行的是个小伙子，自称对当地的地理环境了如指掌。山路崎岖，马行艰难，小伙子

走在前面。在一个岔路口，他领着我转向一条小路，说那是一条捷径，路也好走些。然而，事

实证明我们很快就迷了路，我真后悔让一个嘴上没毛的愣头青带路。（第三人称——小伙子，故

事的主要人物，领我走捷径，引发了后面一连串的情节。）

（3）我们在森林里左奔右突了一整天，走得越远，就越不知道身在何方，就越搞不清楚何

去何从。天色已晚，我们竟意外地在密林深处发现了一户人家。我们已别无选择，只能胆战心

惊地向那幢房子走去。进了屋，只见一大家子人正围着桌子吃饭，他们热情地邀请我们共进晚

餐。

（4）同行的小伙子欣然入座，坐下以后就没心没肺地大吃大喝起来。我坐立不安，神经紧

张地观察着屋里的一张张面孔，心里猜度着他们究竟是什么样的人。他们看起来普普通通的，

与寻常的乡下人并没有什么两样，但屋里的陈设却露了馅：各种形状、各种类型的刀枪就挂在

墙上，少说也有十二件，有些男人的皮带上还别着手枪和匕首！我极力掩饰着内心的恐惧，却

还是露出了恐慌的神色。他们索性不理睬我，看来，这些人对我的反感不亚于我对他们的反感。

（5）而我的那位年轻朋友却毫无知觉，他轻松自在地跟他们有说有笑。接着，让我大吃一

惊的是，他竟然开始自报家门，还暴露了我们的来历和去向。他解释说，我们在林子里迷了路，

没人知道我们的下落。他还说，要是这家人明天把我们带出森林的话，他会很高兴用钱来酬谢

他们的。

（6）亲爱的读者，请你想象一下！我们迷了路，又只有两个人，却坐在最可怕的敌人中间，

而且世上还不会有人搭救我们！更可怕的是，我的朋友又说起他的手提箱里有非常珍贵的东西，

所以睡觉的时候要枕着才行！唉，年轻人哪！经他这么煞有介事地一渲染，这家人不认为里面

有黄金才怪呢，其实里面装的无非是他女朋友的信而已。（第二人称——“你”，把读者纳入故

事，便于和读者情感交流，渲染紧张氛围。）

（7）吃完了饭，主人把我们领到储藏室休息。储藏室在楼上，中央有张二层床，床离地有

四米高，所以上床必须爬梯子。床的四周立着长长的架子，架子上摆放着各种各样的食品，足

够他们吃一个冬天的。我的朋友立刻上了床，把手提箱往头下一枕，蒙头便睡。我可不敢睡，

我要熬上一夜，小心提