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中国美术史—五代美术（教资教招）

一、绘画艺术

（一）人物画

五代时期的人物画创作以表现贵族生活的题材为主，代表画家有

顾闳中与周文矩

1、顾闳中

顾闳中，五代南唐画家。工笔人物，用笔圆劲，设色丰富，善于

临摹神情意态。现存的《韩熙载夜宴图》是他唯一的传世作品，该图

以连环长卷的方式临摹了南唐大臣韩熙载在家中开宴行乐的场景，作

品共包括听乐、观舞、休息、清吹、宾酬五个场面，用屏风床榻分隔，

构图巧妙，人物刻画细腻传神。不同的身姿容貌都处理得较为成功，

对主人公韩熙载超脱不羁而又抑郁寡欢的复杂内心尤为体察入微。它

是“中国十大传世名画”之一。突出表现了我国传统的工笔重彩画的

杰出成就，在我国古代美术史上占有重要的历史地位。

《韩熙载夜宴图》

2、周文矩

周文矩，五代南唐画家，工画佛道、人物、车马、木屋、山水，

尤其精于仕女画。仕女画风格近似周昉，而纤丽过之，画衣纹多做颤

笔，又称“战笔”，为新的人物线描画法。现存作品有《重屏会棋图》

《宫中图》等。

《重屏会棋图》

（二）山水画

五代时期，山水画家深入自然，创造真实生动的北方崇山峻岭和

江南秀丽风光，形成南北两派。北方山水画派，以荆浩、关仝为代表，

南方山水画派以董源、巨然为代表，体现了这一时期山水画的巨大成

就。

北方山水画派

1、荆浩

荆浩，五代后梁画家，被称为北方山水画派之祖。他著有山水画

论《笔法记》，不但提出了“图真”“搜妙创真”思想，还提出了气、

韵、思、景、笔、墨等绘景“六要“，在山水画领域发展了谢赫的六

法论，荆浩还提出了画有“二病”。现存作品有《框庐图》、《雪景

山水图》等。

《框庐图》

2、关仝

关仝，五代后梁画家。他师法荆浩，擅画秋山、寒林、村居等景

色，表现出北方山水峻伟荒寒的景象，使人看后如身临其境有着很强

的艺术感染力，被称为“关家山水”。他的画风朴素，形象鲜明突出，

简括动人，被誉为“笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长”。作品有

《关山行旅图》和《山溪待渡图》。

《关山行旅图》

南方山水画派

1、董源

董源，五代南唐画家，他尤以画山水著称，描绘的都是秀美抒情

的江南景色，他的山水画有水墨和青绿二体，尤擅水墨山水皴擦点染

相结合并用，创造了披麻皴和点子皴等表现方法，具有革新精神。这

种“平淡天真”的山水特别受到北宋书画家米芾的推荐，并在元代以

后产生重大影响，其传世作品有《夏山图》《龙宿郊民图》《潇湘图》

等。

《潇湘图》

2、巨然

巨然，五代南唐画家。他师法董源，专画江南山水，其画多用长

披麻皴。后人将董源与巨然，并称为“董巨”，他对元明至近代的山

水画发展有极大影响。传世作品有《万壑松风图》《秋山问道图》等。

《万壑松风图》

以董源、巨然为代表的南方山水画派画作的特点：（1）主要表现

江南丘陵土质山，山势平缓；（2）山间多花杂树，灌木丛生，上下平

沙浅渚；（3）采用密实的线和点表现山的凹凸，并不突出山石的外轮

廓线；（4）画风平淡天真，显示出一种抒情性的优美。

（三）花鸟画

五代花鸟画形成了以黄筌为代表的富贵画风和以徐熙为代表的野

逸画风两大流派。

1、黄筌

黄筌，五代西蜀宫廷画家，他所画多为宫廷中的奇禽名花，造型

正确，骨肉兼备，形象丰满，赋色浓丽，勾勒精细，线色相融，几乎

不见钩勒痕迹，情态生动逼真，具有精谨艳丽的富贵气象。他与徐熙

学，并称“黄徐”，现存名迹《写生珍禽图》中可见他精湛的写实技

巧和细腻明丽的风格。

《写生珍禽图》

2、徐熙

徐熙，五代南唐画家，他出生江南名门望族，终身不仕，过着放

达闲适的生活，郭若虚称他为“江南处士”。常游于田野园圃，多画

花竹蔬果、禽鱼虫草之类。她作画注重“落墨”，用笔不拘泥于精工

细描，而是信笔抒写，略加色彩。以墨线为主，赋色为辅，画面清新

雅致，野趣盎然，代表作品《石榴图》。

《石榴图》

宋人称黄筌和徐熙的风格为“黄家富贵，徐熙野逸”“徐黄异

体”。