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江苏开放大学《中外文化艺术概观》期末综合大作业答案

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17.指一种活跃的、丰富的、深刻的内心活动，它伴随着强烈的情感情绪，把艺术家长期对

于生活的感受、观察和思考，形成艺术创作的基础和前提，乃至萌发不可遏制的创作欲望

18.指深藏在艺术作品中内在的含义或意味

19.指艺术鉴赏和创作过程中，主体在头脑中按照接近、对比、相似、因果等联想律对已有

表象进行加工、改造（如夸张、典型化）、重新组合，以形成新艺术形象的内心活动过程

20.指旧法、模范；足以代表某一类事物特性的标准形式

21.文艺家把生活素材升华为艺术作品所进行的由感受到思索、由思索到发现以至形成艺术

意象的过程

22.

答：

（1）“意境”是中国传统美学中一个重要范畴的原因

意境是中国古典美学传统的一个重要范畴，中国古典诗、画、文、赋、书法、音乐、建

筑、戏曲都十分重视意境。

意境是艺术中一种情景交融的境界，是艺术中主客观因素的有机统一。意境中既有来自

艺术家主观的“情”，又有来自客观现实升华的“境”，“情”和“境”是有机地融合在一起

的，境中有情，情中有境。意境是主观情感与客观景物相熔铸的产物，它是情与景、意与境

的统一。

（2）艺术意境的特点

①意境是一种若有若无的朦胧美

意境首先是作为文学艺术中一种空灵境界出现的，在中国传统哲学和艺术思想中，理性

与感性、精神与物质、形而上与形而下，从来都是彼此依存、相互联系的，二者总是在不同

层次上处于高度的统一之中。在中国传统艺术境界里，更多地将其分为虚与实两个部分。

虚与实可以说是中国传统美学对构成审美对象的两大要素的区分，心与物、情与景、意

与象、神与形等等，大体上讲，前者为虚，后者为实。意境的实部分存在于画面、文字、乐

曲及想象的意象之中；虚的部分，即意境之重要或本质的部分存在于想象和感悟之中。

②意境是一种由有限到无限的超越美

中国传统美学与艺术理论追求一种“韵外之致”或“味外之旨”。魏晋时期王弼就提出

了“得象忘言，得意忘象”，就是力求突破言、象的有限性，追求意的无限性。中国古典诗

文追求言外之意，中国古典音乐追求弦外之音，中国古典绘画追求画外之情，都是要通过有

限的艺术形象达到无限的艺术意境。

意境之所以具有强烈的艺术感染力，是由于历代艺术家们抓住了自然形象中富有诗意的

特征，融情人景，以景传情，使这些自然形象更具有强烈的主观感情色彩，达到情景交融，

虚实结合，产生出余意不尽的韵味，使欣赏者能够从有限的艺术形象中领悟到无限的艺术意

蕴。

③意境是一种不设不施的自然美

中国美学史历来有两种不同的美的理想，一种是“错采镂金，雕绩满眼”的美，另一种

是“初发芙蓉，自然可爱”的美。意境中的情是“景中情”，意境中的景是“情中景”，在客

观意象中体现出主观情感，在艺术形象中蕴含着艺术意蕴，它是凭借艺术家的技巧所创造出

来的情景交融的艺术境界，情与景契合无间、高度统一，才能形成一个有机的艺术整体。

23.

1、物质层面

艺术品是一个从物质到精神的复合体。处于最基础层面的是艺术的物质层面即艺术的物

质媒介。如一件雕塑作品首先是一种青铜、或大理石等物质材料形成的实体，一幅绘画作品

首先是一张涂满颜料的画布。这是艺术得以存在的物质基础。艺术的物质层面和艺术本体的

关系不是对立与疏离的。

艺术品的物性或者说物因素是艺术品的重要构成要素，是艺术家创作作品的重要灵感来

源。中国画家对宣纸和墨的材料特性的利用，木刻艺术家特意要表现的木味，油画家对油画

颜料丰富的肌理效果的把握，水彩作品中的水痕，装置艺术对各种物质材料的自由选择与应

用都是艺术创作与审美的重要内容。构成艺术作品的物质材料甚至构成艺术审美的主要方

面。如对玉石艺术品的玉材的欣赏。对纯粹的材料特性的自觉应用与表现常常成为艺术作品

是否成熟的重要衡量标准,这是因为艺术作品的物因素和人的具体生存经验有密切的联系，

这种联系会引起人的心理反应，因而艺术作品的物因素会成为审美活动的重要内容。

2、物象层面

一定的物质材料和媒介构成了艺术品的视觉外观。无论是对客观物象的直接描绘还是仅

仅呈现为线条、色块或者是对现成物品的直接利用，艺术品都是作为一种视觉形象而得以呈

现的。艺术作品总是呈现为抽象、具象、和意象的丰富多样的视觉形态和形式结构。人类的

艺术往往从模仿开始，写实的艺术在古希腊的雕塑中就得到了成熟的表现。但是写实不是艺

术的唯一标准，原