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东西方动画人物形象比照分析

摘要：动画作品已经成为当前影视作品中的一个重要

分支，动画人物形象也已经成为影视形象塑造中的重要局部。

与其他影视作品一样，动画作品也深受一个国家的传统、文

化和风俗的影响，这就导致了东西方在动画人物设计上的

些显著差异。本文主要对东西方动画人物形象进展比照和分

析。

关键词：东西方；动画人物；形象；比照

一、动画人物的时代属性分析

随着越来越多电影动画作品的出现，电影动画开场得到

了广阔观众的承受和认可，电影动画塑造的人物形象也在观

众的心中产生了重要的影响。中国影视动画的开展，已经经

历一段相当长的历史过程，早在新中国成立以前，我国的影

视动画就已经有了一定的积累和开展，这对于当时正处于混

乱中的旧中国来说，是在文化艺术领域取得的难能可贵的成

就。20世纪20年代，万氏兄弟的广告动画舒振东华文打字

机开启了中国影视动画开展的里程，一直到80年代，这是

中国动画自我探索、发现的重要过程，在这期间，取得过辉

煌，也陷入过艺术开展的低谷。1956年，由美术电影厂拍摄

的中国第一部彩色动画片乌鸦为什么是黑的就在第八届威

尼斯国际儿童节获奖。50年代至60年代中期，是中国动画

创作开展的黄金时期，拍出了一批中国美术电影历史上最优

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秀的作品，如除了蜚声国际的大闹天宫以外，小蝌蚪找妈

妈牧笛等，也建立了中国影视动画的良好口碑。但是这种

早期的辉煌在中国影视动画的开展史并未能持续下去，特别

是在整个中国社会陷入巨大的政治风暴以后，文化的开展出

现了整体性的断层。影视动画也在这一历史过程中遭受到了

消灭性的打击。改革开放之后，中国动画业才又进入一个全

面复兴的时期。

但是随着日本动画产业的蓬勃兴起，美国迪斯尼公司大

手笔制作的侵袭，中国的影视动画在近十几年以来一直处于

被边缘化的位置上，不仅没有特别优秀的作品能够走向国际

打造中国特色，更重要的是，对于我们自己国家的观众，也

没能奉献出特别优秀的影视动画大餐，在现在成长起来的“80、

90后〞里，关于影视动画的记忆，他们可能更记得的是日本

的樱桃小丸子聪明的一休灌篮高手千与千寻以及美国迪

斯尼的猫和老鼠等影视动画作品。这不能不说是中华民族

的一大缺憾，在影视动画已经开展成为文化产业重要组成的

今天，我们影视动画的开展水平却是令人担忧，没有为民众

提供丰富的文化大餐，也没有打造出自己的品牌蜚声国际。

中国影视动画的开展水平已经与我们的综合国力、国际地位

的开展不相匹配，我们必须在认清问题的同时做出反思，寻

求中国影视动画开展的下一个春天。东西方动画人物形象的

差距，表达在时代属性和时代特征上。通过上面的介绍和分

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析，我们不难看出，我国的影视动画作品在时代属性上有很

强的局限，对人物形象的挖掘大局部仅仅局限在中国的历史

传说之中。无论是齐天大圣，还是后来的宝莲灯等具有国

际知名度的动画影视，都摆脱不了对传统文化中一些历史神

话的依赖，与日本和美国的动画影视相比，人物形象缺乏

种当代性。美国和日本的影视动画，在人物形象塑造的过程

中，通常采用的是魔幻现实主义色彩。例如日本的千与千寻

，塑造了千寻这种在虚幻世界里的人物，没有具体的时代背

景和时代特征，但是具有亲和力和吸引力，获得了世界观众

的关注和喜爱。美国的影视动画作品，人物形象塑造的来源

更为丰富，有根据童话故事进展的改编，有超越现实的人物

形象塑造，但是无疑例外的是美国的影视动画作品热衷于与

现实生活的贴近，人物形象可能是来源于童话，但是整个电

影的情节一定会含有浓烈的现实主义色彩。这是各国的影视

动画在人物形象塑造上的时代差异。

二、动画人物的民族特色分析

动画影视这种来源于现实生活又高于现实生活的作品，

通常都带有很深的民族色彩的印迹。民族文化的不同，导致

了东西方影视动画作品在表现形式和表现手法上的差异，这

种差异我们具体可以通过以下几个方面来进展分析。

1.东西方动画人物服饰比照。动画作品的民族性特征决

定了动画人物的服饰也应当具有鲜明