第六节 字体设计-案例3.pptx

字体设计;装饰性变化

在文字笔划之外添加图形，或

者将笔画延伸并与图形接续，或在

笔画的实空间里填充图形，这都是

一种装饰性字体设计的方法。

由于添加的图形没有使文字的

原形改变，也不影响文字的阅读，

反而会因为这些装饰方法而丰富了

文字的内涵，因为可以通过添加的

图形，渲染和烘托文章的形态，直

接的或间接地让人们更好地理解文

字内容。;一、飞白书

用扁平的竹笔书写，因点画

中丝丝露白，故而称为“飞白”。

飞白书是硬笔书写的文字，又因

其笔画所具有的独特装饰风格，

而自成一体。

流行至今的民间花鸟字是飞

白书的延续。;“鸟语花香”;“松林风飞”;二、鸟虫书

在春秋战国之际，一种极具趣味的字体突然兴起，构成了

汉字字形演化历程中一道独特的风景线。;三、吉祥装饰字

在民间，人们同样???

欢将汉字装饰化，至今我

们仍能从民间的剪纸、挑

花、砖雕、陶瓷的图案中

看到诸如福、禄、寿、喜

等富有装饰风格的汉字。;“恭贺新年”;“福、禄、寿”;世界现代字体设计的发展---拉丁字体的装饰演变

19世纪末20世纪初，源自欧洲的工业革命在各国引发了此起彼伏的设计运动，推动着平面设计的发展，同时也是促使字体设计在很短的二、三十年间发生了许多重大的发展和变化。工艺美术运动和新艺术运动都是当时非常有影响力的艺术运动。它们在设计风格上都十分强调装饰性。;德国设计家艾克曼设计的“艾克曼体”具有相当的代表性。这种具有线脚的粗字体结合了罗马体和歌德体的一些特征，装饰线脚与新艺术设计作品中常见的强调曲线的纹样、图案非常统一。装饰风格的维也纳分离派的字体设计为后期新艺术风格的代表。字体从中国传统的印章上找到了一些装饰手法，将字体与各种线条组合起来。;20年代在德国、俄国和荷兰等国家兴起的现代主义设计浪潮提出了新字体设计的口号，其特点是对无线脚字体的推崇和运用。德国设计家楚奇乔尔德认为新字体的基本原则应当为：字体是由功能需求来决定其形式，字体设计的目的是传播，而传播必须以最简洁、最精练、最有渗透力的形式进行。;俄国的构成主义设计家们将传统的具有装饰线脚的歌德体和罗巴马体视为“资产阶级”的东西，主张字体要直接地表现内容，提倡简朴而无线脚的国际主义字体。而富鲁蒂格的“普通字体”和霍夫曼、马克斯?梅丁设计的“海维蒂加字体”，是国际主义字体最为典型的代表。现代主义也非常强调字体与几何装饰要素的组合编排。从包豪斯学校到俄国的构成主义设计作品都运用了各种几何图形与字体组合的方法。;和新艺术在设计思想上十分接近的装饰艺术在字体设计方面也有一定的建树，特别是后期的装饰艺术家流派中有许多设计家吸收了新艺术和现代主义的一些技巧，运用几何硬边的线型处理字体的装饰细节，在风格上独具一格。这种风格可以说是一种折衷主义。著名的法国设计大师卡桑拉创造了许多新字体，其中为一些服饰公司设计的字体标志沿用至今。;50年到60年代，现代主义在全世界有着巨大的影响。以国际字体为基础字体的设计精致细腻。以后由于照相排版技术的发展，进一步使字体的组合结构产生着新的格局。美国设计家路比林对字体设计的创新有着很大的贡献，提出了“字体应当表达情感”的口号。他运用照相排版技术将字体之间的距离加以重新组合，甚至是相互透叠。

美国设计家兰德1956年为IBM公司设计的字体标志运用了几何线条装饰字体，形象地表现了企业的内涵，成为当时字体设计的代表作品。