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第十三章：国统区文学第一节：国统区诗歌发展一、国统区诗歌发展的三个阶段及几种诗歌类型这一时期的诗歌创作是非常丰富的，而诗歌的类型也是多种多样的。这些丰富的创作与多样的类型，既是一个“静态”的事实，也是一个“动态”的过程，这个过程就是这一时期诗歌发展的三个阶段。第一阶段：抒情诗阶段。包括三种类型：一是朗诵诗；一是政治抒情诗;一是抒情短诗。这三种类型的诗歌，有相应的代表诗人。朗诵诗：高兰（东北诗人）。他的代表诗篇是两首：《我们的祭礼》、《哭亡女苏菲》。《我们的祭礼》为纪念鲁迅逝世一周年而作；《哭亡女苏菲》为悼念高兰自己病逝的女儿而作。前一首曾被作为鲁迅逝世周年纪念的“代祭文”。全诗凝重、深沉；后一首曾在各种场合朗诵，让众多人掉泪。除高兰外，还有其他诗人也写过朗诵诗，如冯至、光未然、蒲风等都创作了优秀的朗诵诗。政治抒情诗，以田间、艾青为代表。（艾青后面讲）。田间的长诗《给战斗者》又是这一时期的代表作。全诗连序诗在内共八节。诗人以充满激情的笔调，短促、跳动的诗行，鲜明对比的手法，表达了丰富的感情。既有对敌人强烈的憎恨，也有对祖国深沉的挚爱；既有对日本强盗野蛮暴行的揭露，也有对人民觉醒、反抗的颂扬；既有对沦陷于日寇铁蹄下的人民非人生活的展示，也有对昔日和平、恬静生活的回忆；既有对屈辱、苟活，甘为奴隶思想的批判，也有对反抗、战斗生活的讴歌；既有对亡国奴的痛斥，也有对胜利前途的展望。爱与恨，诅咒与礼赞交织在一起，相激相荡，动人心弦。第三类抒情短诗的代表诗人很多。如艾青，七月派的诗人（后面讲）。从上面的简单介绍，我们可以发现，这一时期的抒情诗有两个共同的特点：无论是什么层次的情感，都与民族和时代的情绪相通；（像田间的诗歌是直接表达了民族和时代的情绪；而高兰的诗歌，尤其是他的《哭亡女苏菲》，虽抒发的是一己的情绪，却也与当时中华民族悲壮的抗日情绪有共鸣之处：这就是“悲”，而且是从内心深处酝酿出的“悲”。）第二阶段：叙事诗阶段这一阶段的到来，是由抗战形势的发展决定的。中国人民的抗日战争进行到一定阶段，出现了众多可歌可泣的英雄人物和英雄事迹，这就在客观上为叙事诗的发展，提供了生活的依据。不过，叙事诗主要是在解放区发展的，一些创作叙事诗的诗人，如田间、柯仲平，也是到了解放区后才写出叙事诗的。但他们叙事诗所取的题材，有很多却是他们在国统区时期收集的。第三阶段：讽刺诗与现代派诗歌阶段这一阶段的讽刺诗，不是一般的讽刺诗，而是“政治讽刺诗”。这一阶段包括整个40年代。讽刺诗的出现，是由国统区的形势决定的。这一时期国统区的形势是怎样的呢？（1）政治形势：国民党由抗战初期的积极抗战，转向消极抗战。抗战胜利后，又大肆反共反人民，实行独裁统治。（2）文化形势：国民党在国统区实行文化禁锢。政治形势为讽刺诗提供了题材；文化禁锢，又逼使诗人们改换表情达意的方式。而“讽刺诗”这种艺术形式，恰恰既契合了当时社会情状、人民心理的实际，又满足了诗人表情达意的需要（即既契合了客体的实际，又满足了主体的选择）。讽刺诗，就在这样的背景下出现了。讽刺诗的代表诗人是袁水拍与臧克家。其中，袁水拍创作的讽刺诗，又最具有代表性，成就也最高。袁水拍以马凡陀的笔名，在国统区的报刊上发表了近200首政治讽刺诗，后收入《马凡陀山歌》和《马凡陀山歌续集》两部诗歌集中。1、袁水拍政治讽刺诗的内容。主要包括两个方面。（1）对国统区内城市市民朝不保夕生活现实的描述，在这种描述中展开了深刻的讽刺。（2）对昼夜不宁的政治环境的讽刺与嘲笑。例如，国统区通货膨胀、物价飞涨，给城市市民带来了巨大的灾难，诗人就抓住这一现象写了《抓住这匹野马》、《上海物价大暴动》、《长方形之崇拜》（长方形：指金砖）、《活不起》《大钞在否认发行声中出世》、《如今什么都值钱》、《纸防匣——法币》等，运用诗歌，对国民党祸国殃民的财政、经济政策，从多方面加以揭露和讽刺。《如今什么都值钱》“如今什么都值钱，只有法币顶讨厌，一捆一扎又一包，去买几根棉纱线。/如今什么都涨价，只有法币顶尴尬，一斤小票两千快，好像叫卖黄泥巴。/如今什么都希奇，只有法币不希奇，要是掉在马路上，懒得弯腰去拾起。”真实而形象地讽刺了国统区通货膨胀的事实。2、袁水拍政治讽刺诗的思想价值与艺术价值袁水拍的政治讽刺诗，既生动形象地勾画了国统区的政治环境与市民的现实处境，抓住了生活中最普遍的现象，但是，他又没有停留在对社会生活现象的一般描绘上，而是透过现象，努力