中国古代文学史元明清文学全套教学课件.pptx

中国古代文学史

元明清文学

中国文学史“三古、七段”的具体划分

¡上古期：先秦两汉(3世纪以前)

第一段：先秦

第二段：秦汉

¡中古期：魏晋至明中叶(3世纪至16世纪)

第三段：魏晋至唐中叶(天宝末)第四段：唐中叶至南宋末

第五段：元初至明中叶(正德末)

¡近古期：明中叶至“五四”运动(16世纪至20世纪

初)

第六段：明嘉靖初至鸦片战争(1840)

第七段：鸦片战争至“五四”运动(1919)

第五段：元初至明中叶(正德末)

元代：叙事性文学第一次居于文坛的主导地位

第六段：明嘉靖初至鸦片战争(1840)

明中叶：文人的市民化和文学创作的商品化成为一种新的趋势；个性、情欲的张扬；

通俗文体的生机勃勃

¡戏曲：

关汉卿《窦娥冤》、《救风尘》、《单刀会》；

王实甫《西厢记》；马致远《汉宫秋》；

纪君祥《赵氏孤儿》；郑光祖《倩女离魂》；

白朴《墙头马上》、《梧桐雨》；

高明《琵琶记》；汤显祖《牡丹亭》；

洪昇《长生殿》；孔尚任《桃花扇》……

¡小说：

《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、

《金瓶梅》、“三言”、“二拍”；

《聊斋志异》、《儒林外史》、《红楼梦》……

¡中国古代文学史

¡第六编

¡元明清戏曲史

¡“凡一代有一代之文学：楚之骚，汉之赋，

六代之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。”

（王国维《宋元戏曲史·序》）

¡王国维对“戏曲”的界定：

¡后代之戏剧，必合言语、动作、歌唱以演一故事，而后戏剧之意义始全。（《宋元戏曲史》）

¡现存大曲，皆为叙述体，而非代言体。即有故事，要亦为歌舞戏之一种，未足以当戏曲之名也。（《宋元戏曲史》）

¡戏曲者，谓以歌舞演故事也。（《戏曲考

原》）

¡代言体；言语、动作、歌舞；故事。

第一章元杂剧的兴起和发展

¡一、元杂剧的形成

直接源头有两条：

1）从宋到金的说唱艺术——诸宫调；

（有人物形象、故事情节、有说有唱；叙述体）

2）从宋到金的以调笑为主的短剧——宋杂剧、金院本。

宋杂剧：喜剧小品，调笑短剧。有角色，以曲唱戏。

金院本是宋杂剧在北方的遗留，主流也是滑稽小戏。元陶宗仪《辍耕录》：“院本、杂剧，其实一也。”

¡元杂剧（又称“北曲”、“北杂剧”）就是在我国长期的戏剧发展的基础上，将宋金杂剧中表演、戏弄等有价值的成分，与诸宫调中曲白相生的体制和音乐联套的方式，加以综合、提炼，从而形成为一种新型剧种。

¡元杂剧视前代戏曲之进步：

¡1、变叙事体为代言体。

¡2、音乐曲调的运用更自由、更雄肆。

¡二、元杂剧的繁荣及原因

¡作者：至今有姓名可考的尚有90余人

¡作品：数量多存目700余种，有剧本流传162种

¡（元）夏庭芝《青楼集》：记载了元代几个大城市100多位戏曲、曲艺女演员的生活，还涉及到当时30多位男演员及50多位戏曲作家的事迹。

¡（元）锺嗣成《录鬼簿》：记载了元代曲家152人，著录剧目400多种。

¡（明）贾仲明《录鬼簿续编》补录了71位作家，53位撰写了小传。

（明）臧晋叔《元曲选》（100种杂剧）

隋树森《元曲选外编》(62种)

¡王季思主编《全元戏曲》十二卷，杂剧八卷，南戏四卷。尽量包括了現有的元代杂剧和南戏的完整文本。

¡从前的元曲选本多数只收元杂剧，而该书选编了杂剧和南戏两大部分，并且填补了以往元曲整理的空白，纠正了不少讹误。

¡

徐征等编《全元曲》，

12卷，将元代现存全部杂杂剧剧和和散散曲曲作作品品集集录录其其中，包括完整杂剧162种、残剧46种，著录佚目429种，共637种；包括散曲4609支（套），堪称有元一代杂剧和散曲作品的总汇。

¡元曲四大家：关汉卿、白朴、马致远、郑光祖

（一说为郑廷玉）代表了元代不同时期不同流派杂剧创作的成就。

(明代王世贞、王骥德等人为王实甫未被列入

“四大家”而提出非难，王骥德还提出“王、马、关、郑”说。)

¡四大爱情剧：王实甫《西厢记》、关汉卿《拜月亭》、白朴《墙头马上》、郑光祖《倩女离魂》

¡五大历史剧：关汉卿《单刀会》、白朴《梧桐雨》、马致远《汉宫秋》、高文秀《渑池会