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建安诗歌代表作

建安诗歌代表作

建安文学时期以诗歌成就最为显著，许多作品从汉乐府民歌中吸

取养料，能反映当时社会的动乱和人民流离失所的痛苦，体现了要求

国家安定统一的愿望和理想！下面是小编整理的建安诗歌代表作，欢

迎大家阅读学习。

魏晋建安七子

建安年间(公元196～220)七位文学家的合称。最早提出“七子”

之说的是曹丕，他在《典论·论文》中说:“今之文人，鲁国孔融文举、

广陵陈琳孔璋、山阳王粲仲宣、北海徐干伟长、陈留阮瑀元瑜、汝南

应瑒德琏、东平刘桢公干。斯七子者。于学无所遗，于辞无所假，咸

以自骋骥騄于千里，仰齐足而并驰。”这七人大体上代表了建安时期

除曹氏父子而外的优秀作者，所以“七子”之说，得到后世的普遍承

认。

“七子”的生活，基本上可分为前后两个时期。前期他们在汉末

的社会大战乱中，尽管社会地位和生活经历都有所不同，但一般都不

能逃脱颠沛困顿的命运。后期他们都先后依附于曹操，孔融任过少府、

王粲任过侍中这样的高级官职，其余也都是曹氏父子的近臣。不过，

孔融后来与曹操发生冲突，被杀。由于七人归附曹操时间先后不同，

所以各人的前后期不存在一个统一的界限。孔融在建安元年(196)，徐

干、阮瑀在建安初，陈琳在建安五年，王粲在建安十三年，刘桢、应

瑒在建安十三年后。与他们的生活道路相对应，“七子”的创作大体

上也可以分为前后两个阶段。前期作品多反映社会动乱的现实，抒发

忧国忧民的情怀。主要作品有王粲《七哀诗》、《登楼赋》，陈琳

《饮马长城窟行》、阮瑀《驾出北郭门行》、刘桢《赠从弟》等，都

具有现实意义和一定的思想深度;但有些作品情调过于低沉感伤，如阮

瑀《七哀诗》、刘桢《失题》“天地无期竟”等。后期作品则大多反

映他们对曹氏政权的拥护和自己建立功业的抱负，内容多为游宴、赠

答等;但有些对曹氏父子的颂扬，带有清客陪臣口吻，显露出庸俗的态

度。然而，无论前、后期，“七子”的创作都是积极、健康的内容占

着主导地位。

“七子”的创作各有个性，各有独特的风貌。孔融长于奏议散文，

作品体气高妙。王粲诗、赋、散文，号称“兼善”，其作品抒情性强。

刘桢擅长诗歌，所作气势高峻，格调苍凉。陈琳、阮瑀，以章表书记

闻名当时，在诗歌方面也都有一定成就，其风格的差异在于陈琳比较

刚劲有力，阮瑀比较自然畅达。徐干诗、赋皆能，文笔细腻、体气舒

缓。应瑒亦能诗、赋，其作品和谐而多文采。“七子”的创作风格也

具有一些共同的特点，这也就是建安文学的时代风格。这种时代风格

的具体内容及其形成原因，便是刘勰在《文心雕龙·时序》中所说的：

“观其时文，雅好慷慨，良由世积乱离，风衰俗怨，并志深而笔长，

故梗概而多气也。”

“七子”在中国文学史上具有相当重要的地位。他们与“三曹”

一起，构成建安作家的主力军。他们对于诗、赋、散文的发展，都曾

作出过贡献。

在诗歌方面，“七子”以写五言诗为主。五言诗是直到东汉后期

才兴盛起来的新诗体，桓、灵之世“古诗”的出现，标志着五言诗已

经初步成熟。而“七子”的优秀五言之作，写得情采飞扬，变化多致，

使五言诗在艺术上更臻于精美。如徐干的《室思》就比同一题材的

《青青河畔草》或《冉冉孤生竹》写得细腻深厚。而陈琳《饮马长城

窟行》、阮瑀《驾出北郭门行》等都作于汉末战乱发生之前，其写作

时间不一定比“古诗”晚，它们在五言诗发展史上的重要性就更加值

得重视。

在辞赋方面，“七子”写了大量的小赋，他们在张衡、蔡邕等已

经取得的成就基础上，为小赋的进一步繁荣作出了贡献。“七子”的

小赋有三点值得注意：第一，取材范围更加扩大，题材的普通化、日

常化，进一步冲淡了过去大赋的贵族性质;第二，反映社会现实的功能

更趋加强，直接描写政治事件的作品有所增多;第三，抒情色彩愈益浓

厚。对于“七子”的赋，曹丕在《典论·论文》中曾给予了相当高的评

价，刘勰在《文心雕龙·诠赋》中也表示了同样的意见，还特别认为王

粲、徐干二人是曹魏一代的“赋首”，说他们可与宋玉、司马相如、

左思、潘岳等并列。

在散文方面，孔融的章表，陈琳、阮瑀的书记，徐干、王粲的论

说文，在当时都能独树一帜。它们的共同优点就是曹丕所说的“文以

气为主”(《典论·论文》)，贯注了作者独特的气质。“七子”散文名

篇有孔融《荐祢衡疏》、《与曹公论盛孝章书》，陈琳《移豫州檄》、

《为曹洪与魏太子书》，阮瑀《为曹公作书与孙权》，王粲《务本

论》、《荆州文学记官志》等。“七