2024《黄牧甫篆刻作品浅析及其书学思想》开题报告2100字.docxVIP

开题报告表

课题名称

黄牧甫篆刻作品浅析及其书学思想

导师姓名

职称

副教授

学生姓名

学号

专业

书法学

一、选题目的和意义

从古至今，篆刻随着社会的变革和发展不断地完善。篆刻最初的作用是为了实用，后来篆刻成为书家追寻的艺术，但其实用功能仍然存在。直到元代末年，篆刻的艺术性逐渐被挖掘，元末篆刻成为由实用方向向艺术方向转化的节点。在明代文彭的引领下掀起了篆刻创作的潮流，影响了一批篆刻创作的印人，社会中篆刻创作风气逐渐高涨。当然，随着对篆刻艺术的不断尝试和探索，篆刻艺术中出现了多种多样的风格，不仅对篆字的处理上进行了思考，而且在印章的章法上进行了深刻的思考。在篆刻艺术的发展的影响下，黄牧甫深受影响，创作出大量的篆刻艺术作品，对近现代篆刻学习研究有着巨大的影响。

二、文献综述

黄牧甫作为晚清著名的篆刻家、书法家之一，其篆刻在生前身后有诸多学者关注与研究，并对后世产生了深远影响，纵观其一生，潜心于书法篆刻，精专独到，继承并发展了赵之谦“印从书出、印外求印”的思想，创造出了迥异于时人的印风与书风。目前有关黄牧甫的硕士论文存有九篇，对黄牧甫的印事活动，艺术成就，篆刻章法研究，印章边框对其篆刻风格的影响，入印文字研究等多个方面进行研究。如王冰的《黄牧甫篆刻艺术研究》，对黄牧甫的求学经历、印学风格、印风的渊源等做出了研究。康颖的《黄牧甫入印文字研究》对黄牧甫篆刻内容的选择、处理与运用进行了全面研究，王士乾的《浅谈黄牧甫篆刻的章法和取法》中对黄牧甫的几方著名的印章的取法和章法上进行探讨和研究。许文倩《黄牧甫篆刻的印文取文》，对黄牧甫的黄牧甫的篆刻风貌、印文取法等做出了研究。目前有关黄牧甫篆刻艺术分期的文章，最早见于马国权《晚清印坛巨擘黄牧甫》，划分依据以黄牧甫生活轨迹变迁为主，兼顾篆刻风格变化、各时间段的取法对象和范围,.将黄牧甫篆刻分为模拟期(1882--1885)、蜕变期(1885--1887)、创新期(1887-1890)和成熟期(1888-1908)四个时期。李刚田《黄牧甫流派印风》与马国权的分期相比，增加了黄牧甫第一次去广州之前的经历，分为四个阶段。第一阶段(1882年之前)、第二阶段(1882-1884)、第三阶段(1884-1887)、第四阶段(1887-1908)。傅舟《黄牧甫经典印作技法解析》文中明确表述了对马国权和李刚田的分期借鉴，依据黄牧甫平生履历与印艺历程进行分期，分为三个时期，模拟研习期(1849-1883)、拓展转化期(1883-1888)和成熟创作期(1888一1907)。谢光辉《黄牧甫岭南印事考述》⑥依据黄牧甫各时间段学习内容和取法方向的不同，分为三个时期，模拟期(1849-1881)、创新蜕变期(1881-1887)和成熟期(1887-1908)。汪静茹《黄士陵印风研究与我的创作》依据不同时期的审美观，将黄牧甫篆刻艺术分为早期(1856-1881)、中期(1881-1887)和晚期(1887-1908)，与谢光辉的分期基本相同，只是第一个时期的起始时间比谢光辉晚了几年，后两个时期完全相同。

三、研究设想（提纲）

1前言

2黄牧甫篆刻概述

3黄牧甫印风来源

3.1流派印

3.2秦汉印和古玺

3.3印外求印

4黄牧甫篆刻作品浅析其书学思想

5黄牧甫篆刻对后世的影响

5.1黄牧甫篆刻艺术影响

5.2黄牧甫篆刻对我篆刻学习的影响和启示

6结论

参考文献

四、参考文献

[1]曾绍杰.增选黄牧甫印存(上下)[M].台北:学古斋文物印刷社,1977.

[2]韩天衡.历代印学论文选(上下册)[M].杭州:西泠印社,1999.

[3]陈大中.黄牧甫篆刻及其刀法[M].杭州:西泠印社出版社,2019.

[4]李刚田.黄牧甫流派印风[M].重庆:重庆出版社,2011.

[5]沙孟海.印学史[M].杭州:西泠印社,1987.

[6]戴山青.黄牧甫印影[M].北京:荣宝斋2001.

[7]唐存才.黄士陵[M].上海:上海书店出版社,2007.

[8]易均室.黟山人黄牧甫先生印存下集(石印本)[M].上海:上海西泠印社,1935.

[9]傅抱石.傅抱石美术文集[M].上海:上海古籍出版社，2003

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[12]许志雄.中国历代印风系列——秦代印风[M].重庆；重庆出版社，2011

[13]《黄牧甫篆书》[J].武汉：《武汉画报》，1935，1

[14]谷松章.《黄牧甫篆书舞鹤赋四条屏》[J].河南：《青少年书法》，2015,11-14

[15]谷松章.《黄牧甫篆书浅译》[J].河南：《青少年书法》，2015,1-8

[16]康颖.《黄牧甫入印文字研究》[