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中国山水画的地域性问题研究

中国山水画是天人合一思想境界的历史集成，是知山乐

水大田园意识的集中体现，是自然条件、人文景观、政治经

济、地理环境即五种地形山地、高原、平原、丘陵、盆地的

缩影。地域性的自然景观和文化气质的差异，孕育了中国山

水画家的不同的艺术风格，形成了迥异的山水画艺术作品，

产生了诸多山水画艺术流派。地域性催化了中国山水画的发

生，发展。中国山水画艺术风格的迥异也印证了地域性对山

水画的影响。笔者在对地域性问题的研究中意识到作为山水

画工作者，不能一味的去学习感悟别人的艺术风格，应该在

自己的地域本土上，努力去呈现完成符合自己地域特点的作

品，从而产生独树一帜的艺术风格。

一、地域特征的中国山水画影响研究

（一）地域性对中国山水画家的影响

中国山水画讲究“外师造化，中得心源”。地域性是

当代艺术家开掘艺术价值原创性的重要基础。北方人性格粗

犷、豪爽，北方画风刚毅健硕，气势浩荡;南方人委婉细腻，

南方画派笔墨玄淡、轻盈秀美、韵味深远[1]。山水画家的

艺术创作受地域环境的影响。山水画地域性格特点的形成，

与山水画家所处的自然环境密不可分。南北地域的差别，孕

育出了反差悬殊的山水流派和艺术风格。

（二）地域性对山水画风格、主题、思想的影响

俗话说“靠山吃山，靠水吃水”，山水画家的艺术作

品，源于生活，高于生活，所选题材的地域特征体现其创造

主题的特殊性，地域特征是山水画家创作艺术作品、展现艺

术风格的基础，山水画家由于其不同的经历、阅历、地域文

化背景、时代背景、个性气质等个体特征创造了山水画家风

格各异的山水样式，这种长期形成的艺术风格往往表现出时

代的、民族的、地域的属性。地域性对山水画风格、主题、

思想乃至山水画流派的特征都有着重大的影响。

（三）地域特征对山水画意境的影响

山水画的意境是指画的情与景的结合达到了高度的完

美，山水画家通过巧妙经营做到情景交融，达到“情与景汇，

意与象通。”，进而构成一种发人联想、耐人寻味的富有艺

术感染力的艺术境界，同时也反映人的精神、人的品格、人

的学问修养。山水画家对景创作，泼山写水既是山水客观形

象的体现，又是山水艺术形象创造升华的过程。意境是山水

画的灵魂同时也是作品的灵魂。从各地域单元自然的美到山

水画的美，山水画反映的是人与自然的关系，也是画家个人

情感与自然的结合转化。如元代画家黄公望对居住的富春山

常年观察后创作的富有神秘意境的《富春山居图》。可见，

地域性特征对山水画的意境有着非常大的影响。

（四）地域性对山水画塑造形象的影响

我国是个多山的国家，山地面积占总面积的2/3。整体

地势西高东低，地形复杂多样，山峦起伏，气候复杂多变。

特定地域山石构形、地质、植被、空间关系影响山水画家对

山水画形象的塑造。北方山体裸露，所以北方多以“线”为

主表现山体;南方则草木葱郁，所以南方以“米点”、“没

骨”等表现山体形象。

北方画派树木在山顶，岩石再侧，黑白分明，整体曾

阶梯性布局，如《溪山行旅图》;南方画派以树木为主，山

石落差较小，以平远布局为主。北方山水画多以瀑布、溪流

贯穿画面;南方画派山水画则将湖面置于前景。由于地域性

差异造就了迥异的山水画形象。

二、中国山水画地域性形成的基本动因

中国山水画源于现实，又高于现实，中国山水画家通

过对自然界山川、云雾、雨露、疏林、幽草等景物的描绘，

表现出山之形、水之美。独特的地质地貌景观和迥异的地域

文化是中国山水画地域性形成的基本动因。

（一）自然动因

“天地之气，各一方殊，而人亦因之”。地域的客观

自然因素对中国山水画有着巨大的影响，我国南北不同地域

的自然风光，为山水画家提供了不同的绘画题材，形成了不

同的山水画种类。北方画派多以雄奇壮丽、气势磅礴的大山

为题材，如荆浩的山水画作品―《匡庐图》;南方画派的作

品则自然淡墨轻岚、烟云缭绕、秀润优美，如董源的山水画

作品―《潇湘图卷》。山水画家的山水作品与山水画家所生

活的山川景象及其相关，山水画只有源于现实，才能高于现

实。

（二）人文动因

中国山水画之所以被称为山水画而不是风景画，不仅

仅因为其外在表现语言的特殊性，更重要的是其蕴含的文化

内涵。[2]“一方水土养一方人，一方水土孕育一方文化”，

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