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宋元南戏

千呼万唤始出来。一种与金元杂剧迥然不同的戏剧样式——南戏，在宋代中

期出现在东南沿海地区。这在中国戏剧史上是一个划时代的大事。一般学者认为，

戏文的出现是中国戏剧成熟的标志。换言之，宋代戏文是成熟的戏剧形态，亦即

王国维所说的真戏剧。

第一节南戏的名称及产生的时间和地点

南戏又称戏文、温州杂剧、永嘉杂剧、永嘉戏曲、传奇、鹘伶声嗽。其中南

戏的称谓最为流行。戏文的称谓出现较早，而且伶人往往自称所演为“戏文”，

故钱南扬先生主张应以“戏文”为妥，有道理。但“南戏”已经是约定俗成的用

法，“戏文”说法又太泛，姑仍用“南戏”这一名称。

南戏产生的时间古人有三种说法：1、北宋宣和间（1119-1125），2、南渡

之际（1127），3、南宋光宗朝（1190-1194）。当代学者认为，这可能正说明了

南戏的形成时间：北宋末到南宋中叶。

兴起地域：温州说，福建说。总之为东南沿海。这印证了农村包围城市的观

点。相对于汴京杂剧、临安杂剧来说，南戏明显是一种农村、民间戏剧。它首先

在东南沿海农村生长，后来才进入杭州，并扩散到各地。

向四周的传播：1、杭州。文献有载。2、文献与文物，江西景德镇和鄱阳曾

出土南戏戏俑。3、有广东潮州出土的明宣德本《刘希必金钗记》可证。

问题：南戏与杂剧哪个产生早？一般认为，南戏的产生早于北曲杂剧。

第二节南戏的剧本体制及表演特征

早期脚色：

生（外）、旦（贴）、净、末（或称副末）、丑。其中生与丑是宋杂剧、元杂

剧没有的。生可大体与元杂剧中的末相对应，而丑的出现最值得注意，它的出现，

是南戏的特色之一。

剧本体制：

1、结构宏大，情节复杂，故事完整，人物形象鲜明。

2、独特的开场形式：剧本最前端有“题目”，介绍剧情梗概（当是副末念的，

钱南扬先生认为题目可能是写在“招子”上）；再由末上场念一首词，也是总结

剧情，这是后来传奇副末开场的前身。

3、早期南戏不分出，以人物上下场为一个自然演出单位（全部演员下场，

再重新上场）宣德本《金钗记》开始有“出”的标记。

4、音乐体制：用南曲演唱；“其曲，则宋人词而益以里巷歌谣，村坊小曲而

为之，本无宫调，亦罕节奏，世大夫罕留意者”

5、每个角色都可唱，可独唱、分唱、合唱（后台帮腔）。

、与杂剧的曲本位不同，重表演，重视插科打诨，特别是丑脚

的表演很有特色。2、较多男扮女装的表演。

南戏是在宋杂剧脚色体系完备之后，在叙事性说唱文学高度成熟的基础

上出现的。它是民间艺人“以宋人词而益以里巷歌谣”（《南词叙录》）构成曲

牌连缀体制，用代言体的形式搬演长篇故事，从而创造出一种新兴艺术样式。

第三节南戏的剧目与剧本

早期南戏剧目与《戏文三种》

据近人搜辑，宋元南戏存目230多种，其中，有传本的19种，只有佚曲存

下来的130种。从现存曲目看，表现爱情婚姻和家庭纠纷的题材，占最大的部分，

而表现金戈铁马的英雄题材则极为罕见。

宋代南戏，可考的有《赵贞女蔡二郎》、《王魁》、《乐昌分镜》（陈后主

之妹乐昌公主与徐德言破镜重圆）、《陈巡检梅岭失妻》、《王焕》（风流秀才

王焕与名妓贺怜怜）、《祖杰》（揭露地方恶霸）、《张协状元》等。除《张协

状元》外，均无传本。

在200个宋元南戏剧目中，绝大多数为元人作品。但全本流传的不到十分之

一，如著名五大南戏和《永乐大典戏文三种》中的《小孙屠》和《错立身》。《全

元戏曲》收南戏19种，除《张协状元》均为元代南戏。但多数已经明人改编。

典型的如《金印记》（《冻苏秦》）、《刘希必金钗记》（元代《刘文龙》在明初的改

编本）。

元代南戏在剧目、题材上明显受到杂剧的影响，有些是从北杂剧移植而来，

如《错立身》、《赵氏孤儿》、《西厢记》。就南戏自身来说，爱情婚姻中的负心婚

变类值得注意。

早期南戏《张协状元》、《宦门子弟错立身》、《小孙屠》被收入《永乐

大典》里，得以保存，人们统称为《永乐大典戏文三种》。其中，《张协状元》

是南宋时期温州九山书会的才人创作的，其故事则从诸宫调里移植。它是唯一完

整保留下来的南宋戏文，弥足珍贵。

插图：《张协状元》