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商周兔形艺术精品赏析

我国商周时期，玉雕和铜雕艺术绽放出夺目的光荣。兔子那么被认为是一种瑞兽，

因此也就成为雕塑艺术表现的对象。这些兔之造型装饰，或刻画细致，或注重形态，

雕塑精美，生动可爱，不仅是对古代艺术的直接反映，而且还为后人留下了可供观摩

的珍贵范本，构成了中国美术开展史上不可分割的一局部。该文通过对有关文物考古

资料的研究分析，认为新石器时代石家河文化时期已有兔形陶塑，二里头文化亦发现

刻有兔纹的陶器。兔形玉雕始见于殷商，商周时期较为流行，青铜器上的兔纹装饰和

兔形圆雕铜器，这一时期也有些许发现。春秋战国时期的动物造型装饰，抽象深奥，

给人一种神秘感，但众多文物中兔的形象却并不多见，这种现象直至汉代，之后与兔

有关的各种文物方又多了起来。总之，商周时期的兔形雕塑装饰，属于工艺美术的范

畴，不但是我国古代的珍贵艺术品，而且是重要的历史文物，造型丰富，装饰多样，

工艺精湛，风格独特，以其极高的审美价值，放射出永久灿烂的光芒。商周时期，是

中国青铜时代的鼎盛阶段，铜雕和玉雕艺术绽放出夺目的光荣。当时盛行万物有灵的

原始宗教观，动物也是人类崇拜的神灵，兔子那么被认为是一种瑞兽，因此也就成为

雕塑艺术表现的对象。这些兔之造型装饰，或刻画细致，或注重形态，雕塑精美，生

动可爱，不仅是对古代艺术的直接反映，而且还为后人留下了可供观摩的珍贵范本，

构成了中国美术开展史上不可分割的一局部。有关兔的实物资料和传说记载源远流长。

早在新石器时代，石家河文化①时期已有兔形陶塑，其不仅展现了远古先民精湛的艺

术创造力，而且折射出原始宗教习俗的信仰与追求。在二里头文化遗址②中，出土的

陶器上亦发现刻有兔纹。兔子作为装饰图案，被形象地刻划于器物之上，而成了珍贵

的艺术品，说明艺术源于生活，它同当时人们生活有着密切的关系，也反映了进入阶

级社会后，文化艺术的飞跃开展。商周时期较为流行兔形玉雕，青铜器上的兔纹装饰

和兔形圆雕铜器也有些许发现。迄今所知，玉兔雕刻始见于殷商。商代青铜工具的使

用，使琢玉技术得到很大提高，能够雕出比拟薄而均匀的肖生玉饰。举世闻名的河南

安阳殷墟，就曾发现有为数不少的商代晚期兔形玉雕，其中不乏表现较为突出者。如

安阳殷墟刘家庄北1046③出土的白玉兔形佩，长5.9厘米，厚0.25厘米。玉色乳白

泛青，有沁斑和钙化痕迹。体形扁平，作卧伏状，首略昂，口微张，圆眼突显，大耳

后竖，凹背翘臀，短尾上撅，前肢蜷曲撑地，后肢贴于腹部。眼、耳、鼻、足结构均

用粗阴线刻出，前足处钻一圆孔用于穿系佩挂。造型简练，线条流畅，比例协调，形

象写实，尤其长耳与短尾的着重表现形成明显比照，一种蓄势待发和机敏灵敏的神态

被刻画的活灵活现、跃然眼前〔图1〕。又如安阳殷墟王裕口村出土的兔形玉佩，长

4.13厘米，高3.37厘米，厚0.74厘米。受沁白化，质粗松，不透明。片状较厚，呈

半圆形，垂首，翘尾，豁唇，张口，圆眼突起，大耳斜竖，曲体弓背，肢足交连，作

蓄势欲跃态。背部中脊两侧饰有连续的短条线纹。双面雕刻，双线勾勒，身饰云雷纹。

工艺方面采用“双阴拟阳〞④的表现手法，给人以浮雕感〔图2〕。1935年安阳殷墟

侯家庄西北岗1550出土的青玉兔形佩，长3.9厘米，高2.3厘米，厚0.8厘米。青玉

略显淡绿色。体扁平，伏卧状，两面雕刻，昂首朝前，双圈大眼，眼珠突出，阔口微

张，刻出鼻翼，长耳后伸且贴于脊背，身躯较肥，鼓腹凹背，臀尾均翘，爪趾毕露，

肢足前屈后蹬，整个身体呈一触即发之态，寓动于静，富有神韵。全身刻以双阴线云

雷纹，腹中自头下至尾有一穿，前足中间及股后各有一孔，可用于穿系佩挂〔图3〕。

1953年安阳殷墟大司空村157出土的浮雕玉兔，长4.3厘米，宽2.5厘米，厚0.7厘

米。青玉泛绿，略显透明，片状浮雕，磨制光滑。头平抬，面向前，长耳后伏，贴于

脊背，短尾较宽，尾尖上翘，体稍肥，肢粗壮，凹背鼓腹，提臀蹲伏，呈欲跃状。没

有细致刻画和佩系穿孔，隐约可见圆眼等轮廓划痕，似为半成品，却显大手笔〔图

4〕。

西周的兔形玉雕，在工艺和造型上都继承了商代的某些风格，但仍不失其独有的

时代特征。这一时期的兔形玉佩，雕工不如商代精细，虽仍以片状居多，但纹饰已不

再那么图案化，也不像商代的线条硬，而是重视纹饰的布局，以略带弧形的线条为主，

采用“一面坡〞⑤刀法琢刻纹线。如河南省鹤壁市博物馆陈列的西周白玉兔形佩，长

2.8厘米，重0.5克。白玉质，略透明。兔呈片状，头方圆，目圆睁，耳后抿，尾短

翘，形似奔跳瞬间动作。以斜刀技法双面工勾勒出兔的