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现代艺术研究

从设计的源头思考现代设计功能性和审美性的关系

班级2013级在职MFA

学号20134305058

作者左婷婷

教师沈爱凤

1、引言

人类设计的历史悠久，从原始社会时期人类对石器有意识的、有目的的加工制作开始，设计就已经产

生，只是当时人类没有意识到自己的行为称为设计，也还没有“设计”这个词而已。设计的终极目的是功

能性和审美性。都说设计的功能性和审美性需要统一，二者缺一不可，但我经常会思考，在二者兼要考虑

的前提下，功能性和审美性到底孰轻孰重，在什么情况下功能性重要，在什么情况下审美性又比较重要，

以避免为了统一而统一的尴尬局面。通过阅读一些设计学概论、设计史、设计评论等书籍以及对现今设计

作品的观察和赏析我得出了一些自己的见解。因此成文，不过由于自身理论水平有限、实践经验欠缺，认

识上难免出现偏差或浅显之处，不足之处，望列为读者斧正。

2、设计功能性和审美性的变迁

设计需要功能性和审美性的统一，这是毋庸置疑的。就如宣秀元在《论包装设计中实用性和审美性的

统一》一文中谈到，没有实用性的审美设计是单纯的装饰品，没有审美性的实用设计是粗糙的丑陋物。[1]

但是设计与特定的时代的生产力、生产方式是分不开的，与特定时代人类的审美需求、审美原则是分不开，

与特定时代的政治、文化、科学技术状况是分不开的。因此不同的时代，设计的终极目标功能性和审美性

也会有所不同。我们需要从设计的源头，设计的整个发展历程来看功能性和审美性，从而思考现代设计功

能性和审美性的关系，促进现代设计的发展。

原始社会时期人类为了生存需要开始制作石器，一开始是打制石器，都是以最大限度的满足人类的使

用要求而设计制造的，功能性追求是第一位的，这时的石器几乎没有什么审美性的追求，人类似乎还没有

意识到美的重要。从打制石器到磨制石器为主的新时期时代，人类的审美意识才慢慢萌起和发展，也体现

了马克思所说的“人也按照美的规律来塑造物体”这个客观真理。[2]俗话说爱美之心人皆有之，人类审

美能力的发展和成熟也是必然之事。尹定邦在《设计学概论》中也论述了人类审美意识的产生和发展状况，

从功能性设计到对美的设计的自觉追求，我们的祖先将设计文明向前推进了一大步。[3]在设计的最初，

功能性是先于审美性的，功能性是第一位、是占主要地位的。正如普列汉诺夫在《没有地址的信》中所说：

“那些为原始民族用来作装饰品的东西，最初被认为是有用的，或者是一种表明这些装饰品的所有者拥有

一些对于部落有益的品质的标记，而只是后来才开始显得是美丽的。使用价值是先于审美价值的。”[4]从

设计的源头看，功能性是先于审美性，并且在最初是比审美性重要的，是人类最重要的追求目标。到后来

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青铜器、陶瓷造型和纹饰的设计，审美性才越来越重要，而且也越来越成熟，正如周伟在《中国美术简史》

中所言：“人类在社会实践中创造了美，在创造美的过程中又提高着自身的审美能力；提高了审美能力，

又创造出更新、更美的东西。”[5]设计兼具有功能性和审美性，功能性是审美性的基础和前提，功能性

也是为了更好的审美效果，而审美性也促进设计的功能性，二者缺一不可，相辅相成。随着时代的发展，

审美性也达到与实用性相统一的程度。

其实在设计创作中，设计师首先考虑的应该是功能性，即自己设计的产品有什么使用功能，能否满足

人们生活的需要。但是就整个设计史来看，过度的功能主义而忽视审美性或是过度的审美主义而忽视功能

性都是不行的。设计史上，对设计的功能性和审美性的关系也经历了许多的探索。过度的追求审美性，只

注重繁重的装饰，如第一次工业博览会展出的很多丑陋、粗糙的产品就是人们所不能接受的。工业革命以

后，大量粗糙、丑陋，装饰繁重的产品涌现出来，19世纪末，威