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名词解释

1距离说：距离说的代表人物是瑞士心理学家爱德华.布洛。

他的代表作《作为艺术因素与审美原则的“心理距离说”》。

距离说认为审美要保持一定的距离，即所谓的“距离产生美”，要摆脱功利的、实

用的考虑，用一种纯粹的精神状态来关照对象，才能产生美感；距离过远或过近都无法引起

美观，这两种说法都是以思维的方式阐述美感经验，与通过实验获得结论的实验心理学具有

明显差异。

2格式塔：格式塔可以直译为“形式”“造型”。

3格式塔心理学：

它也可以被称为“完形心理学”。它诞生于1912年，代表人物有韦

特海姆、考夫卡、科勒。

5高峰体验：代表人物是人本主义心里美学的代表马斯诺。他的代表作《动机和人格》

其研究的来自对于创造性人物心理和人格的研究，他提出的“高峰体验”就是自我实现中最

激动人心的时刻，人在这种状态下超越了功力，体会到完美与和谐，审美和创造性活动都能

将人们带入到“高峰体验”的状态中。

6可用性设计：

它也叫可用性工程。代表人物是美国认知心理学家诺曼和尼尔森。他是

一门在产品开发过程中，通过结构化的方法提高交互产品的可用性的新兴学科，这门学科建

立于认知心理学、实验心理学人类学和软件工程学等基础学科的基础上。其中，可用性工程

着重于评估现有设计，原型和系统，在此基础上以“可用性”原则指导设计，便成为“可用

性设计”。

7感性工学：

它稍早于可用性工程的20世纪80年代，在日本出现了另外一门新兴学科，

称为感性工学，即一种将顾客的感受和意向转化为设计要素的翻译技术。感性工学结合了设

计科学、心理学、认知学科、人机工程学等试图以定量分析的方式来理性地研究设计中的感

性问题，借以发展新一代的设计技术和产品。

8阈限：

它是使个体产生感觉的刺激水平，人能明确感受到的刺激，其强度必须处于一定

范围内。

9绝对阈限：

每一种感觉都有其刺激强度的一定限度，那种被感觉器察觉到的最小刺激

量叫绝对阈限。

10差别阈限：如果外界刺激的强度是相对强度，最小可觉差的刺激差异量也就是差别

阈限。

11审美阈：19世纪德国心理学家、物理学家、实验美学家费希纳不仅提出了“心理物

理学”的概念，还基于“阈限”的概念提出所谓“审美阈”原则，他认为美感类似其他感觉，

也存在阈限，因此美感的刺激也必须达到一定强度才能进入审美阈。

12知觉定势：指人们按照期望和背景而不是按照物理刺激去感知刺激。是主体对一定

活动的特殊准备的状态。具体而言，人们当前的活动常受前面曾从事过的活动影响，倾向于

带有前面活动的特点。当这种影响发生在知觉过程中时，产生的就是知觉定势，它一般由早

先的经验造成。

13阈下知觉：除了阈上的刺激会对主体产生反应，其他比较弱的刺激，虽然不会被主

体所感知，但也能被感受器所接受，这种成为阈下知觉。

14错觉轮廓：

又叫主观轮廓。它是1904年诺曼提出的。主观轮廓即客观上不存在刺激

的梯度变化是人们在同一质的视野中也能看到的轮廓。

15似动：

似动就是人们把客观上静止的物体看成是运动，或者是把客观上不连续位移看

成是连续运动的现象，其主要形式有诱发运动、自主运动和运动后效。似动主要依赖刺激

物的强度时间间隔和空间距离。

16视觉后效：它也有叫颜色后效。海林的拮抗加工理论的提出，所有的视觉体验产生

于三个基本系统，每个系统包含两个拮抗成分，红绿、黄蓝、黑白，也成为互补色，互补色

之间具有拮抗作用，当一个成分疲劳或过度刺激，就会增加拮抗成分的相对作用，例如人们

看到一块红色一段时间后将视线移开，会看到一块模糊的绿色，这既是拮抗作用，也叫视觉

后效。

视觉后效：是指视觉系统对视觉刺激长时间的适应后所导致的知觉扭曲，视觉适应长久

以来，一直是心理物理学的重要研究工具，它可以分离和短暂减弱相应神经吴群集的反应，

从而导致视觉后效。

18错觉：错觉就是错误的知觉。

19直觉：设计师可能会出现所谓的“灵感”或“直觉”。

20短时记忆：它又是人的工作记忆。它具有对信息编码、贮存、解码的功能。能处理

外界的选择性注意刺激和提取自长时记忆的比对信息。学者巴德利将短时记忆的核心内容分

为语言——语音代码、视觉——空间代码、中央执行系统。

21情感设计：提出者唐纳德诺曼

22思维：德国格式塔心理学家韦特海姆1943年发表了《创造性思维》一书是第一步研

究创