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天那边观后感

天那边观后感

仔细品尝一部作品后，信任大家的视野肯定开拓了不少吧，何不写一篇观后感记录下呢？可能你现在毫无头绪吧，以下是我为大家整理的天那边观后感，仅供参考，希望能够帮助到大家。

天那边观后感1

看了这部电影的名字《天那边》，让我想起很久以前看过的一个故事，是一个“山那边”的故事，讲的是一个隐落在群山中的村子，一个在村子里成长的孩子，从小站在家门口，望着那一山又是一山的绵延群山，问他的父亲：“父亲，山那边是什么?”他的父亲蹲在门槛上，抽一口草烟，面前的大山在他眼里变得混沌，嘶哑的回答他的孩子：“山那边是另一个世界。”孩子缄默，他仍旧每天站在门前望着大山。后来孩子喜爱上了文学，文学带他了解了山那边的世界，他起先创作，作品带着他，最终去了山那边的那个世界……

而《天那边》，两个惯于丰衣足食还有足够物质精神生活的都市小年轻，一个为了志向，一个为了爱情，从现代化的都市走向了落后的山村，起先了志向与爱情的考验，一次志向与现实的较量，一次爱情与信念的赌注。

这部电影毫无疑问在反映一个当代高校生的支教现象以及中国许很多多落后农村里的落后教化，有对有志青年敢于献身的赞扬，也让人看到中国教化现存的肃穆问题。这是一部小成本电影，剧情不算新奇，甚至有点俗套。但这么一部没有什么突出特点的电影也平平凡凡地让人并不厌倦的看完了。许晓萌身上对教化事业的热忱和对自己的志向与确定坚持究竟的冲劲和决心，但同时也有着现代都市年轻人易冲动的特性和看事情做事情缺乏深思熟虑的思维方式以及那股隐隐的大小姐惯性脾气;江可可身上典型的现代都市化青年形象，信誓旦旦，信念不定，对事物以簇新感度之，在缺乏物质化的世界里，他无法生存，即便是堪比生命还价更高的爱情，也挡不住他投身物欲都市的脚步;破罗身上的农村人的淳朴、敦厚同时也带着点小小的私心，这样的纯民即便是在农村，唯恐也不是那么多了。

看这部片子时，我想起了另一部关于支教的影片《漂亮的大脚》：一位都市女老师、一位北大荒农村老师和一群贫困孩子之间的支教故事，至今倪萍那句“千里迢迢”还在我脑中留有很深的印象。还有一部记不得名字的电影，一个本是被拐卖到山区里的年轻城市姑娘，在逃脱人贩子的路上逃到了一个落后的小山村，并在小山村里当起了老师，后来又离开村子的故事。这虽然不是像《天那边》和《漂亮的大脚》一样的支教，但也给了我不少感受。这些在当时都给了我不小的触动和感动。现在想来，在那些贫困的山区，能留住几位支教的老师，这确是个令人心酸的肃穆问题。我们在杂志上、报纸上、电影上、电视上看到过的那些颂歌，在生活中的现实实例又有多少?!

我们在歌颂这些支教事迹的同时，毫无疑问也在向世人展示那些偏远山区的贫困境况，那些资源缺乏的孩子的逆境，这在那些孩子的眼里看来，不知又是何种味道，从某种层面上来讲，这并不利于他们的成长，只能让他们增加自卑感。处于生活优势的人，总是想靠着赐予那些生活劣势的人各种帮助来展示他们的无私，歌颂他们的奉献，却不曾考虑那些他们赐予的对象，只觉得授予已经是宏大，却不知那是另一种损害。

王家卫早说过，天那边是还是天，但是那同一片天空下的土地，却是不同的世界，贫富差异、阶级等级、圈子层次……这些都能在我们的努力下融合，真正成为同一片天吗?

天那边观后感2

若不是中录华纳发行了这部影片，《天那边》可能会在短暂且小范围的公映后，恒久的被尘封，然而，相对比那些国外频繁拿奖的独立影片，《天那边》更让我喜爱。

一个进山支教的志愿者，一群朴实的孩子，一个淳朴的老师……一些几乎可以在这类电影中所找到的元素，我们都可以在《天那边》这部电影中看到。电影海报上那种略显深厚的色调几乎让人一起先就卯足了劲打算流泪，然而导演的手法却让我出乎意料。在影片的前半部分，几乎没有任何刻意让观众感动的镜头，反而用“特别规”的手法让影片覆盖在一种轻松的氛围之内。至少，影片中“江可可”这个角色离开山区之前的桥段，都充溢了诙谐的元素这个为表现城乡文化之间的隔阂所塑造的角色，是影片中让人印象最为深刻的角色之一。也是这个角色的存在，使影片的前半部分没有那种刻意塑造的冲突。演员刘科假如不是戏份的缘由，肯定是影片中表现最为突出的角色。

在“江可可”这个角色离开之后，影片的风格便由最初的诙谐转为了温情，然而或许可能之前诙谐的.风格过于浓烈，突然的风格转变还一时让人难以接受。也是从这个时候起先，影片前面常用的一些短镜头、快速移动镜头，到了这里也渐渐变为了以静止镜头和慢镜头为主。导演韩延明显起先调整观众的心情，为后面的感动做好铺垫。然而可能由于片长的缘由，这一部分的片长过短，留给许老师和小孩子之间酝酿感情的空间不够多，这使得后来突