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电影史开端：1895年法国卢米埃尔兄弟在巴蒂公映《工厂大门》《火车进站》

中国电影开端：1905《定军山》

中国故事片的开端：郑正秋张石川《难夫难妻》

旧中国出片最多、历史最长的公司：“明星”电影公司

影戏主流电影的特点：1.重社会教化2.创作原则以戏剧化冲突原则为基础3.注重叙事段落的戏剧性场面效果4.在环境造型中重指示性轻再现性

三十年代电影：1932-1937中国电影史的第一个黄金时代（九一八事变改变国内政治局面，改变人们心理状态，有声电影的出现和一系列技术的进步和外国电影的大规模介绍）

中国共产党的电影小组所做的工作：

从编剧入手努力影响和改造电影创作

党组织努力通过各种方式，改造电影创作队伍，加强左翼创作力量

他们有目的地大力介绍了以苏联为主的外国电影的经验

积极开展电影理论和批评工作，通过电影评论影响和指导创作欣赏

左翼运动的第一部影片，标志着“中国电影新时代”的开始：《狂流》夏衍揭示了人民群众是具有反抗意识和斗争潜力的社会力量夏衍坚持了这种从普通人的日常生活中发掘富有表现力的题材和方法，有利揭示了尖锐的阶级压迫和阶级矛盾的社会现实

三十年代中国电影把现实主义与浪漫主义相结合的：田汉带有明显的现代主义色彩

中国第一部获得国际荣誉的影片：蔡楚生《渔光曲》

在继承影戏传统的基本方向上做出较大创新，取得较大成就的是：蔡楚生

中国无声电影巅峰之作：吴永刚《神女》不仅是因为其内容方面的成就，更重要的是它精湛的艺术质量

将探索电影与传统文化相结合：吴永刚

最早把好莱坞电影叙事和剪接技巧等较好的运用到自己电影创作中的第一位中国导演：孙瑜

把蒙太奇用于电影叙事且取得代表成就：沈西苓《十字街头》《上海二十四小时》

有声电影的探索中有突出贡献：袁牧之

中国电影历史第一次全面的有意识地按照有声电影的艺术规律进行创作：《桃李劫》

战时与战后：1937-1949

国统区：史东山《保卫我们的土地》

孤岛上海（1937.11-1941）：少量的现实主义和影射抗日影片，投机性商业电影高峰

四十年代后期民营电影公司成就地位最大：昆仑、文化

中国电影在艺术上走向成熟的里程碑：《一江春水向东流》是影戏传统成熟的标志把电影艺术技巧的运用与影片内容表现成功的结合在一起

四十年代后期成就最突出的喜剧电影：《乌鸦与麻雀》

费穆《小城之春》是他一生艺术创作探索的高峰费穆肯定人的生存和生活的意义，探索的课题是情与礼的关系，既个性人格与道德规范的关系追求意境美的创造

十七年中国电影1949-1966确立了人民电影叙事和美学范式诞生大量优秀作品积累了丰富的艺术经验奠定了具有特色的民族电影社会基础

数量占据最多、成就最大、占主导地位的是革命的正剧

新中国第一部彩色故事片：桑弧《祝福》

新中国第一位培养的女导演：王苹

第一次以民族资产阶级作主人公：汤晓丹《不夜城》

新中国第一部以运动员生活为题材：谢晋《女篮五号》

北影厂第一部反映现实生活的彩色故事片：《上海姑娘》

我国第一部宽银幕立体声故事片：沈浮《老兵新传》

中国第一部彩色舞台艺术纪录片：《梁山伯与祝英台》

第一部水墨动画片：《小蝌蚪找妈妈》

十七年黑白片的高峰之作：李俊《农奴》

1959年是五十年代发展最高峰其特点是

反应历史真实，将时代精神融入革命历史题材之中

创作方法与时代相一致

影片艺术质量普遍提高，新生力量迅速成长

十七年电影创作中值得借鉴的方面

现实性与时代感

注重人物形象塑造

造就了一批各具特色的电影艺术家

继承了我国优秀的民族文艺传统，创造出一批不同风格样式的、群众喜闻乐见的、具有中国特色的影片

十七年电影中的问题

电影直接为政治服务

没有深入挖掘人物的内心世界

很少借鉴外国电影的艺术成就

对电影本体的研究基本没有展开

文革时期的电影1966-1976

三突出创作原则：1.所有人物中突出正面人物2.在正面人物中突出英雄人物3.在英雄人物中突出主要英雄人物

样板戏：英雄近大亮反面远小黑

新时期的中国电影1976-1989

1979年第一次创新浪潮

改革开放和思想解放运动，大大的促进了文艺界的解放。

第一代导演：郑正秋张石川但杜宇史东山邵醉翁

第二代导演：蔡楚生孙瑜吴永刚费穆沈浮

第三代导演：郑君里谢晋水华成荫凌子风

第四代导演：谢飞郑洞天张暖忻黄蜀芹

第五代导演：陈凯歌张艺谋田壮壮吴子牛

1980年代只要从北电毕业的年轻导演作品特点：主观性、象征性强烈渴望通过影片探索名族文化的历史和民族心旅

第六代导演：王全安贾樟柯管虎娄烨路学长

1979-1980第一次创新浪潮从电影形式、技巧上创新纪实美学的追求

1981-1983老导演和中年导演的探索中年导演的突出贡献影象美学的崛起

中年导演在1981、