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文学写作基础-第九章--影视文

学剧本的改编

第九章影视文学剧本的改编

影视作品除了原创，就是改编。文学作品改编成成功的影视作品不乏其例，

比如《乱世佳人》（《飘》），《围城》、四大名著，《现代启示录》、《聊

斋志异》、《白鹿原》、《红高粱》、《暖》等。有统计显示，影视界比较成

功的电影电视剧，有大部分是改编的作品。中国有丰富的文学财富，因此我们

有大量的影视改编的资源，本节，我们学习影视剧本的改编，包括其条件，方

法等。

第一节影视剧本的改编及其原则

所谓的改编，指的是改编者寻找合适的文学文本作为底本，按照剧本的基本

要求将文学文本改编成适合演拍的影视文学剧本。

一、改编的前提

认真选好改编的对象，包括，1.原作要有较高的艺术性和较深的思想性或情

感性。比如由《万家诉讼》改编的电影《秋菊打官司》。2.文学文本要具有吸

引大众的亮点。比如《蜗居》。

二、改编的原则

（一）充分确认原作本身的价值

1.作品本身要有改编的思想价值（认识和审美）

2.作品要有适合影视艺术表现的内容和形式元素（适合影视语言表达）

3.改编对象的内容与改编者的生活积淀应具有某种程度的契合性

例子：《倾城之恋》是张爱玲的代表作，也是她最脍炙人口的短篇小说之一。

张爱玲以其冷峻的笔触描写了白流苏和范柳原这一对世俗社会里的饮食男女的

情爱斗法和凡俗婚姻。流苏意在求生，柳原意在求欢，注定他们之间的情感不

会是爱情。作品的名字与读者的阅读期待产生落差，是对“倾城之恋”惊天地、

泣鬼神非同凡响的传统爱情传奇命题的消解，体现了张氏的讽刺与深刻，展示

了张爱玲思维与行文反传奇的特性。

而号称“中国第一编剧”的邹静之将两万多字的小说《倾城之恋》改编成了

34集的同名电视剧，讲述了张氏作品弃掷的爱情传奇。是一部“集思想性、艺

术性、观赏性于一身的佳作”。

邹静之说，他的改编原则就是，“该忠实的忠实，该放大的放大，该演绎的

演绎。《倾城之恋》虽然篇幅短，但是张爱玲的妙笔给我们提供的信息却丰富

无比，这也是张爱玲小说的魅力所在。包括女主角白流苏大家族的故事、男主

角范柳原私生子的背景、香港那场战争的场面等等，小说可以一句话带过，但

是电视剧则必须形成合理的故事，改编成34集电视剧后故事会非常丰富多彩。”

张爱玲的小说素有“纸上电影”之称,她本人对色彩、音乐都非常敏感,并能

将独特的感受,通过文字传达出来,有丰富的联想、想象,善于运用比喻、通感、

象征等手法,作品中的形象细腻、生动、传神,具有很强的改编潜质。

风格是艺术作品独创性的突出标志。改编者要研究形成原作风格的主客观因

素，通读作品，细心揣摩，在作品内容和形式要素中把握原作的风格特征；二

是如何处理原作的风格并形成影视片的独特风格，这需要改编过程中保持与原

作风格的相互协调。

例子：电视剧将情感之挽歌唱成赞歌

在小说《倾城之恋》中，人与人的关系冷漠多于温暖，自私本性多于人间真

情，情人和亲人之间充满自私与算计。整个故事是一曲对世俗世界爱情、亲情

沦丧的无奈凄清的挽歌。而电视剧却对白流苏与范柳原、范柳原与洪莲忠贞不

渝、感人至深的爱情，白流苏与白宝络情深似海的姐妹情谊，白流苏母亲对女

儿的一片慈母之情等感情大唱颂歌。

三、人物的选择

在改编过程中，需对原作中的人物进行重新确认和定位。根据原作的基本情

节和影视作品将要表达的主题重新设置人物，确定人物的关系以及人物的个性，

既确定哪些人物应该得到突出，哪些应该弱化，哪些应该删除，哪些应该增加。

例子：小说中，范柳原是一个擅长风月的浪子，他渴求理解，渴求情爱，却

不愿担负婚姻的责任与束缚。“他年纪轻轻的时候受了些刺激，渐渐的就往放

浪的一条路上走，嫖赌吃喝，样样都来，独独无意于家庭幸福。”而电视剧却

彻底改变了这种说法，范柳原成了痴情种子。而这显然偏离了张爱玲对男性的

印象。

对配角的形象也进行了改头换面并新增人物：小说中，白宝络只是一个闺门

老姑娘，但电视剧中，她在战争爆发后去前线义务当了护士，甚至于和一个受

伤的军官赵秋生产生感情，最后举行了幸福的战地婚礼。徐太太显然是作者不

喜欢的角色，但在电视剧中，她成了热心仗义的可爱女人。除了对原著中提到

的配角进行详细刻画外，电视剧还增加了许多不必要的人物形象，比如唐一元

的姨娘和几个太太、白流苏的追求者、白宝络