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初中海焦墨山水的学术价值副本

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初中海焦墨山水的学术价值

汪海潮

2013年的中国美术大事记，以及未来的中国美术史，一定会为画家初中海留下重要的一笔：针对“继承传统和创新发展”这个中国绘画的永恒主题，初中海以他“入古出今、继古开今的传统笔墨精神与中国绘画现代性相结合”的创作实践，探索出在中国绘画史上具有开山立派意义的焦墨山水。这种古法森然，新意警拔的焦墨山水，在传统和现代相融合的艺术审美结构中创造出大道大雅的格调。也使初中海以一个研究古今绘画理论并付诸绘画实践的学者型艺术家的面貌出现在当今画坛上。

面对初中海焦墨山水呈现出的学术价值，以及关于中国绘画传统的兴衰与发展，中国绘画的笔墨精神，画家的精神品格、综合学养与创作成果的高峰论坛，2013年元月15日在全国政协礼堂金色大厅举行。

一、初中海，为中国绘画做出了有价值的探索

莅临峰会的中国美协副主席、中国美术馆馆长范迪安先生，从中国美术发展史的角度肯定初中海艺术探索的价值：“中国画经过两千多年的发展，当下还是有一批有志向、有理想的中国画家在继续做着传承创新”。“初中海焦墨山水有一种现代精神”，“他把焦渴的语素符号化，单纯化”，“像西方现代艺术走过来的路数，抓住某些形式因素直奔主题甚至把它更好的扩展，使它达到一个超越了原有价值范畴的价值。初中海先生在方法论上提供了很好的经验。”“中国绘画要发展，非得有这样一种现代、当代精神。否则，就会在传统上经营过久而不内容、灵魂出窍。所以，我很赞赏初中海先生在这个这方面的勇气。”范迪安先生高度肯定甚至热切期望初中海为中国绘画做出极具价值探索的焦墨山水“可能会在给中国绘画带来一种新的美学意识的同时带来新的视觉经验。”并更深入地指出初中海的探索和创新的价值所在：“通过了焦墨的结构方式在画面上出现了一种新颖。这种新颖的结构和老传统以及现代传统都不同，有他自己随心率性的笔线运行，还有在这种运行中通过焦墨中的浓淡干渴特别是干渴形成了里面的杰作，这里就形成了一个圆浑通融的面貌。这种面貌使用焦笔焦线画出来的，所以会为之一新，也非常有价值，在这方面的探索也是非常成功。”

刘龙庭先生（中国美术出版集团编审）进一步挖掘初中海焦墨山水的艺术价值：“看了他的作品，我觉得他不同于一般的世俗画家。他在文、史、哲方面下了很大功夫。”“他的画跟张仃、赖少其有一定的可比性。但初中海更追求了一种现代感，追求了一种形而上的精神性。”“初中海在画坛纷纭的状态下追求的是高山流水，追求的格调也是很高。”

王镛先生（中国艺术研究院研究员）则以犀利的语言，直指这种艺术探索的内部因素：“初中海对儒、释、道三家都有一定的钻研。而且他结合了焦墨山水梳理出中国绘画史上一个发展脉络，并将自己的焦墨山水创作的宗旨定位于‘大道至简’。我一直强调绘画和中国艺术要有现代感，崇尚内容，简化形式。形式简约是中国文化，尤其是雅文化的主流。”

薛永年先生（中国美协理论委员会主任、中央美院教授）赞赏道：“从初中海读书的广博、学养的丰厚，看出他的知识结构不太像50后，甚至也超出了40后、30后，没有写实主义和现代主义对传统的遮蔽，能直承黄宾虹等老一辈学人画家的文脉。具体来说，他是传统出新的，是始而入古，扎扎实实地研究传统，精究前贤化古为我的经验与智慧，继而从传统中寻找立足点和生长点，借古法加以发展变化而出己之意。真正做到海纳百川，始能成其汪洋恣肆，吸纳传统消化传统，而后滋养自己在传统之上山转腾挪，冶铸自家风貌。”

尚辉先生（中国美协理事、《美术》杂志执行主编）结合当代画坛的一些弊病，对初中海的艺术探索更深入的指出，“他画面中所呈现出来的儒雅和沉静，和当下很多浮躁的山水画家形成了相应的对照。在当代山水画界，像初中海这

兼用，以圆为主，而且方中见圆，圆中见方。从他的画中可以看出，他用笔的老练是出于自觉。这说明他在画理上已经十分清楚，更说明他对绘画用笔的研究已较为深刻了。”“凡是笔墨缺乏功力的人，都喜欢怪异奇峭之笔，五颜六色之彩。正如古人云：丹青竞胜，反失山水真容。笔墨贪奇，多造林邱恶境。初中海的画，笔墨实实在在，且画法通于书法，风神超逸，绘心复合于文心。”

薛永年先生说：“初中海大胆挑战极限，以书法用笔的功力，渴笔行焦墨，引入金石意味，画出了新意，画出了境界，形成了浑厚华滋而苍茫超逸的的独特风貌。这是他挑战极限的成果”。薛永年先生进一步指出初中海以书入画的可贵之处：“初中海的艺术，发端于不易被西学改造的中国书法，他的绘画尤得书法