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唐代素描一十五夜望月寄杜郎中作文
全文共2篇示例,供读者参考
唐代素描一十五夜望月寄杜郎中作文1
《十五夜望月寄杜郎中》王建
中庭地白树栖鸦,
冷露无声湿桂花。
今夜月明人尽望,
不知秋思在谁家?
鉴赏
这是中秋夜望月有感之作。杜郎中,名不详。
首句写中庭望月。整个庭院中,月光皎洁,一片银白。月明星稀
之夜,乌鸦往往因为明亮的光照而惊飞不定,这里写到庭树上乌鸦已
经栖息,可见时间已至深夜。这句写望月,视线由下而上,由中庭而
庭树。下句即集中笔墨写月露中的庭树。
“冷露无声湿桂花。”夜深露浓,凉冷的清露润湿了庭中桂树的
花瓣,枝头花间,闪烁着晶莹的露珠,散发出缕缕桂花的幽香。冷露
湿桂,正点秋景,也暗透夜之深与望月时间之久。露水于夜深时分悄
然暗凝,故说“冷露无声”。此句不但细腻地传出夜露浥花的神韵,
而且渲染了环境气氛的静谧和望月者沉思遐想的情态,由此自然暗渡
到下两句。如果循着“望月”的题目细释此句,好像还可对句中的
“桂花”作别一种理解。传说月中有桂树,月宫亦称桂宫,因此“桂
花(华)”也可用作月亮光华的代称。
那,“冷露无声湿桂花”也不妨理解为:凉露暗凝,布满枝头花
间、庭中草上,连月亮的光华也好像被露水沾湿了。这就生动地描绘
出中秋深夜月露交映时月色的清润,使人仿佛感到这皎洁的流光也带
着湿意和凉意。李贺《李凭箜篌引》:“露脚斜飞湿寒兔”,李商隐《燕
台诗·秋》:“月浪衡天天宇湿”,与这句中的“湿”字似可参证。
“今夜月明人尽望,不知秋思在谁家?”秋思(“思”字在这里
读去声),即秋天的怀想思念,指对远人的怀念。谁家,即谁。三四两
句是由“望月”而触发的.联想,意思是说:今夜中秋佳节,人人都在
望这团圆的明月,但不知触景生情,怀着深切秋思的人究竟是谁。诗
人由自身望月,想到今夕人人都在望月;又由人人望月,想到各人处
境不同,心情亦别:
有人合家欢聚,共赏明月而庆团圆;有人夫妻分离,千里相共而
寄相思,因此说“不知秋思在谁家”。同对佳节良夜,而境遇心情各
异,这本是生活中习见的现象。处于欢乐境遇中的人们往往不易体会
到处于另一境遇中人们的心情,以致乐者自乐,愁者自愁。诗人借助
艺术的联想,将这一普遍存在而又常为人所忽略的现象,富于诗意地
表现出来,遂使人顿感耳目一新,思想感情上获得一种启示和熏染。
诗人自身,作为“望月”者之一,究竟是否怀有“秋思”呢?诗
里没有明说。从全诗的情调口吻来体味,诗人好象是既身属望月者的
行列,又跳出一般望月者之外,以第三者口吻抒写感触。这种表达方
式,更增添了含蕴不尽,摇曳生姿的风情,惹人浮想联翩,聆类无
穷。
宋代有一首闻名的民歌:“月儿弯弯照九州,几家欢乐几家愁。
几家夫妇同罗帐,几家飘散在他州?”和这首诗的后幅内容相近。但
民歌表情明朗直率,反复尽意,王诗则细腻委婉,含而不露,两相比
照,可以看得出民歌与文人诗不同的艺术风貌。
唐代素描一十五夜望月寄杜郎中作文2
朝代:唐代
作者:王建
原文:
中庭地白树栖鸦,冷露无声湿桂花。
今夜月明人尽望,不知秋思落谁家。
鉴赏:
题中的“十五夜”,结合三.四两句来看,应指中秋之夜。诗题,
有些版本作《十五夜望月》,此处以《全唐诗》为准。杜郎中,名不详。
在唐代咏中秋的篇什中,这是较为闻名的一首。
“中庭地白树栖鸦”,月光照射在庭院中,地上好像铺了一层霜
雪。萧森的树荫里,鸦鹊的聒噪声逐渐消停下来,它们终于适应了皎
月的刺眼惊扰,先后进入了睡乡。诗人写中庭月色,只用“地白”二
字,却给人以积水空明、澄静素洁、清冷之感,使人不由会联想起李
白的名句“床前明月光,疑是地上霜”,沉浸在清美的意境中。“树
栖鸦”,主要应该十五夜望月是听出来的,而不是看到的。因为即使
在明月之夜,人们也不大可能看到鸦鹊的栖宿;而鸦鹊在月光树荫中从
开始的惊惶喧闹(周邦彦《蝶恋花》词有句“月皎惊乌栖不定”,也就是
写这种意境)到最后的安定入睡,却完全可能凭听觉感受出来。“树栖
鸦”这三个字,朴实、简洁、凝炼,既写了鸦鹊栖树的情状,又烘托
了月夜的寂静。
“冷露无声湿桂花”,这句诗让人联想到冷气袭人,桂花怡人的
情景。由于夜深,秋露打湿庭中桂花。如果进一步揣摩,更会联想到
这桂花可能是指月中的桂树。这是暗写诗人望月,正是全篇点题之笔。
诗人在万籁俱
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