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唐代素描一十五夜望月寄杜郎中作文

全文共2篇示例，供读者参考

唐代素描一十五夜望月寄杜郎中作文1

《十五夜望月寄杜郎中》王建

中庭地白树栖鸦，

冷露无声湿桂花。

今夜月明人尽望，

不知秋思在谁家？

鉴赏

这是中秋夜望月有感之作。杜郎中，名不详。

首句写中庭望月。整个庭院中，月光皎洁，一片银白。月明星稀

之夜，乌鸦往往因为明亮的光照而惊飞不定，这里写到庭树上乌鸦已

经栖息，可见时间已至深夜。这句写望月，视线由下而上，由中庭而

庭树。下句即集中笔墨写月露中的庭树。

“冷露无声湿桂花。”夜深露浓，凉冷的清露润湿了庭中桂树的

花瓣，枝头花间，闪烁着晶莹的露珠，散发出缕缕桂花的幽香。冷露

湿桂，正点秋景，也暗透夜之深与望月时间之久。露水于夜深时分悄

然暗凝，故说“冷露无声”。此句不但细腻地传出夜露浥花的神韵，

而且渲染了环境气氛的静谧和望月者沉思遐想的情态，由此自然暗渡

到下两句。如果循着“望月”的题目细释此句，好像还可对句中的

“桂花”作别一种理解。传说月中有桂树，月宫亦称桂宫，因此“桂

花（华）”也可用作月亮光华的代称。

那，“冷露无声湿桂花”也不妨理解为：凉露暗凝，布满枝头花

间、庭中草上，连月亮的光华也好像被露水沾湿了。这就生动地描绘

出中秋深夜月露交映时月色的清润，使人仿佛感到这皎洁的流光也带

着湿意和凉意。李贺《李凭箜篌引》：“露脚斜飞湿寒兔”，李商隐《燕

台诗·秋》：“月浪衡天天宇湿”，与这句中的“湿”字似可参证。

“今夜月明人尽望，不知秋思在谁家？”秋思（“思”字在这里

读去声），即秋天的怀想思念，指对远人的怀念。谁家，即谁。三四两

句是由“望月”而触发的.联想，意思是说：今夜中秋佳节，人人都在

望这团圆的明月，但不知触景生情，怀着深切秋思的人究竟是谁。诗

人由自身望月，想到今夕人人都在望月；又由人人望月，想到各人处

境不同，心情亦别：

有人合家欢聚，共赏明月而庆团圆；有人夫妻分离，千里相共而

寄相思，因此说“不知秋思在谁家”。同对佳节良夜，而境遇心情各

异，这本是生活中习见的现象。处于欢乐境遇中的人们往往不易体会

到处于另一境遇中人们的心情，以致乐者自乐，愁者自愁。诗人借助

艺术的联想，将这一普遍存在而又常为人所忽略的现象，富于诗意地

表现出来，遂使人顿感耳目一新，思想感情上获得一种启示和熏染。

诗人自身，作为“望月”者之一，究竟是否怀有“秋思”呢？诗

里没有明说。从全诗的情调口吻来体味，诗人好象是既身属望月者的

行列，又跳出一般望月者之外，以第三者口吻抒写感触。这种表达方

式，更增添了含蕴不尽，摇曳生姿的风情，惹人浮想联翩，聆类无

穷。

宋代有一首闻名的民歌：“月儿弯弯照九州，几家欢乐几家愁。

几家夫妇同罗帐，几家飘散在他州？”和这首诗的后幅内容相近。但

民歌表情明朗直率，反复尽意，王诗则细腻委婉，含而不露，两相比

照，可以看得出民歌与文人诗不同的艺术风貌。

唐代素描一十五夜望月寄杜郎中作文2

朝代：唐代

作者：王建

原文：

中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。

今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。

鉴赏：

题中的“十五夜”，结合三.四两句来看，应指中秋之夜。诗题，

有些版本作《十五夜望月》，此处以《全唐诗》为准。杜郎中，名不详。

在唐代咏中秋的篇什中，这是较为闻名的一首。

“中庭地白树栖鸦”，月光照射在庭院中，地上好像铺了一层霜

雪。萧森的树荫里，鸦鹊的聒噪声逐渐消停下来，它们终于适应了皎

月的刺眼惊扰，先后进入了睡乡。诗人写中庭月色，只用“地白”二

字，却给人以积水空明、澄静素洁、清冷之感，使人不由会联想起李

白的名句“床前明月光，疑是地上霜”，沉浸在清美的意境中。“树

栖鸦”，主要应该十五夜望月是听出来的，而不是看到的。因为即使

在明月之夜，人们也不大可能看到鸦鹊的栖宿;而鸦鹊在月光树荫中从

开始的惊惶喧闹(周邦彦《蝶恋花》词有句“月皎惊乌栖不定”，也就是

写这种意境)到最后的安定入睡，却完全可能凭听觉感受出来。“树栖

鸦”这三个字，朴实、简洁、凝炼，既写了鸦鹊栖树的情状，又烘托

了月夜的寂静。

“冷露无声湿桂花”，这句诗让人联想到冷气袭人，桂花怡人的

情景。由于夜深，秋露打湿庭中桂花。如果进一步揣摩，更会联想到

这桂花可能是指月中的桂树。这是暗写诗人望月，正是全篇点题之笔。

诗人在万籁俱