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浙江原创合唱作品的音乐结构和文化解读

作者：叶高峰

来源：《歌海》2018年第03期

摘要[]随着浙江合唱事业的蓬勃发展，浙江合唱原创作品也从无到有逐渐诞生和创新。浙

江原创合唱曲式、节拍、速度、节奏织体、音区等都具有浙江特有的人文语境、文化精神和人

文气质，其中包含水文化语境、海文化语境和浙江本土的地域乡土文化语境以及佛教文化的地

域特点。

关键词[]浙江；原创合唱；音乐结构；文化解读

一、研究对象的界定

进入新世纪以来，浙江的合唱事业蓬勃发展，多次获得国内外大奖，合唱水平及团队数量

在国内名列前茅，可是也显现出一些后劲不足的弊端。其中最重要的方面体现在浙江本省原创

的具有浙江特色的合唱作品寥寥无几，能够在全国具有影响的经典之作更是凤毛麟角。于是，

浙江省音乐家协会举办了浙江合唱作曲研修班，聘请了国内知名专家集中授课，帮助浙江作曲

家提升合唱作品的创作水平。之后，首届浙江省原创合唱作品评选获奖音乐会于2013年在宁

波大剧院举行，评选出了一批优秀浙江原创合唱作品，并于2015年收集成册，名为《浙江省

原创合唱作品集》，由中国文史出版社出版。本文的研究对象为这本作品集中的所有作品。

二、浙江原创合唱作品的音乐结构分析

（一）合唱作品的曲式结构分析和比较

其中《东海情怀》的间奏部分是用交响乐来演奏的，规模非常宏大。该曲式也可以判断为

自由曲式。在d乐段中，采用了部分b的素材。《畲族情歌》曲式非常严谨，a是采用复调的

手法，b借鉴了a的其中一个旋律线的节奏，用模进的方式写成。a1的素材取自a，但是用了

严格移位的作曲手段。中段c运用了引子的素材加以发展变化，运用复调对位，以及很夸张的

音色变化和节奏变化，使这一段成为非常有张力、出彩的片段。

（二）合唱作品的节拍、速度、节奏织体、音区结构分析和比较

分析列表如下：

“用速度结构音乐是中国传统音乐技法中十分具有特色的手段之一。特别因为，有相当一

部分中国传统音乐，它们不大刻意通过调布局来控制音乐，这时，通过速度的布局来对中国传

统音乐进行控制，就变得尤为重要。”{1}通过上表，我们可以看出每首作品的节拍、速度、力

度、音区以及作曲家对作品表述的一些具体要求，每位作曲家的构思和对速度、力度以及表现

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力的要求都是不同的，当然，有些较少标注的作曲家是给指挥和合唱团留下了更多的二度创作

的空间。

节奏和织体结构。节拍可以体现出作曲家采用的基本节奏范式。1.“节奏是可以独立于音

高元素而存在，可以超越音高元素而独立发挥作用并产生功能。音乐作品中的节奏形态可以清

楚地反映出作曲家对节奏、对韵律的感觉和认知。如果作曲家在节奏方面有着极其敏锐的感

觉，其作品就会显得非常有灵性、有弹性、有生气，非常聪慧。”{2}从上表可以看出，大部分

作品采用的是

、4/43/4、2/4拍子，但是有些作品采用了6/4、7/4、5/4等不常用的拍子，重音位置的改

变，会使音乐呈现出特别的风格。每位作曲家根据自己对歌词的理解和对作品构思的不同，采

用不同的节奏织体，有些简洁，有些采用倚音、琶音、波音等装饰音，有些密集音符，有些采

用三连音、五连音、七连音等特殊节奏，有些采用各声部的对位应答方式等。从节奏的安排和

陈述方式可以看出每位作曲家创作过程中的动态过程，对音乐材料的对抗和交融的过程。

速2.度结构。每位作者都会对自己作品有一定的构想，所以，都会给演唱者标注适当的速

度范围。有些作者会特别的细致，对于一些细微的速度变化，都会在谱面上标注出来。如《补

网谣》共出现了八次的速度变化标识，《东海情怀》出现了六次的明显速度变化标识。

音高结构。作曲家大3.量选用了民歌为原始素材，江南民歌具有细腻柔婉、清雅秀丽的风

格。从上图可以看出，每位作曲家对人声音响的运用都是有区别的，有些是运用了一小段音

区，简单易唱，容易上口；有些是运用更宽音域来表现作品，如《咯咯叮》和《童年小渔灯》

的音域是十一度，而《东海情怀》的音域已经超过了三个八度。当然这也根据团队的声部量身

定制，同样，音域宽就要求合唱团员要有更强而全面的演唱功底。

其4.他。通过乐谱的阅读可以看出，《南湖菱花开》