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中日韩电影文化的融合走向

[摘要]在全球化的大背景下，中日韩在经济上的合作

日益深入、联系日益紧密、相互依赖日益加深。自2001年

中国加入世贸组织以来，中日韩在文化方面也出现了交流日

益广泛、相互影响日益增长的局面。这一方面是全球化大气

候影响下的产物，另一方面也是中日韩三国共享儒家文化成

果，文化相近、精神相通的结晶。电影具有经济和文化的双

重属性，中日韩电影产业日益深入的合作加速了三国之间本

已相互接近的电影文化的融合步伐。

[关键词]全球化；文化共同体；电影；融合

一、中日韩电影的交流与合作

上世纪80年代以来，随着信息产业的迅速发展，中日

韩的电影产业也迅速发展起来，三国之间电影文化的交流与

电影产业的合作日益增加。进入新世纪以来，特别是自2001

年中国加入世贸组织以来，三国间的电影产业合作呈现出空

前繁荣的景象。1987年《中日和平友好条约》签订后，日本

电影开始进入中国。《追捕》、《望乡》、《幸福的黄手帕》、《远

山的呼唤》等电影拉近了中国观众与战后日本的距离，让中

国观众对日本电影文化有了初步了解。上世纪90年代，随

着各种家用电子产品的普及和影视出版业的发展，中国观众

欣赏到了越来越多的日本电影。中韩自1992年建交以来，

大量的韩国电影进入国内，其在中国的受欢迎程度丝毫不亚

于日本电影，甚至有后来居上的势头。交流总是双向的，中

国电影也逐渐进入到日韩观众的视野之中。上世纪90年代，

《菊豆》、《大红灯笼高高挂》等影片为日韩观众了解中国电

影文化打开了一扇窗户。进入新世纪以来，特别是中国加入

世贸组织以来，三国之间的电影产业由交流步入合作的新阶

段，电影文化呈现出融合的走向。2002年，中日韩合拍电影

《军火》。该片根据日本作家井上尚登的小说《T.R.Y》改编，

以20世纪初的上海为背景，讲述了两个异国男人间的较量。

该片是三国演员的首次合作。2004年，三国合拍影片《无极》，

张东健、真田广之、谢霆锋、张柏芝、陈红、刘烨等三国影

星齐聚。该片不俗的票房表现增强了中日韩电影产业进一步

合作的信心。同年，中日韩共同投资三亿日元的动画影片《金

玉凤凰》正式签约。该片首次集结了亚洲三大动画产业大国

的各自优势，携手创作的同时也意味着将共享市场。《金玉

凤凰》取材于中国藏族的民间传奇，导演来自日本，韩国和

中国则共同发挥各自的技术强项，承担制作。2006年元旦，

该片在中日韩三国同时上映。2006年12月7日，中日韩签

署《电影技术交流与合作意向书》，标志着三国电影产业进

入深度合作的新阶段。当年年底上映的《墨攻》为此做出了

绝佳的注解。由中、港、日、韩三国四地合作拍摄，投资达

1500万美元的《墨攻》，根据日本漫画家森秀树同名漫画改

编而成，由中国导演张之亮执导。该片汇集了中日韩的顶尖

电影制作人员和一批著名影视演员。该片在取材、脚本的选

择、导演与演员的敲定以及拍援与制作的整个流程中体现出

三国合作的巨大优势与潜力。2007年，三国合拍了《杨贵妃

秘史》。2008年，影片《SABARU》在中日韩通力合作下投

入拍摄，预计将于明年在日本首映，并陆续在亚洲各国上映。

二、中日韩电影文化的融合基础

中国与日本是一衣带水的邻邦，中国与朝鲜半岛山水相

连，中日韩三国的文化交流史源远流长。历史上，中日之间

的文化交流始于魏晋南北朝时期，至隋唐时期达到高潮。公

元7世纪日本的“大化革新”就是一次对唐朝文物典章制度

的引进与消化运动。奈良时期，日本全面引进_中国的文学、

艺术思想。日本的文字、典籍、社会制度与中国文化存在千

丝万缕的联系。古代中日的文化交流史主要是日本学习中国

文化并加以民族化的历史。由于地理上的有利条件，朝鲜半

岛与中国之间的文化交流开展得更早，也更为频繁与深入。

早在战国时期，中国与朝鲜半岛之间的文化交流就开始了。

到两汉、魏晋南北朝时期，两者的文化交流已经非常频繁。

隋唐时期则是这种交流的高峰期。在广泛而深入的学习中国

文化的基础上，朝鲜半岛上形成了具有民族特色的文化。纵

观中日韩三国的文化传统可以发现，三者(主要是中国)都大

量的继承和发展了灿烂的中华文化。文化的同根同源为中日

韩电影文化的融合奠定了深厚而坚实的基础。三者的文化交

流影响深远，首先是促成了相近的文化心理结构的产生，其

次是奠定了儒家文化在东亚地区的主宰地位。中国的儒家文