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中国现代文学史考研知识点第十三章艾青及30年代的诗歌

第十三章艾青及30年代的诗歌（一、三节为重点，其他的了解）

第一节艾青：开放的现实主义歌唱

艾青，原名蒋海澄，1934年在上海《春光》月刊发表《大堰河——

我的保姆》首次使用“艾青”的笔名。

现实主义的悲愤、浪漫主义的抒情追求、现代主义的艺术技巧相结合，

显示出艾青与众不同的气度和风范，而现实性、理想性和现代性的有

机统一，使其成为20世纪现实主义诗歌大潮中堪称代表性的诗人。

是抗战时期中华民族“最忠实的代言人”之一。

将个人的悲欢与时代的起伏紧密结合，鲜明有力地传达出时代的呼唤

和人民的声音，表现自己对社会现实的真切认识。感时忧国的情怀，

塑造出丰富博大、形神兼备的“现代中国”的总体形象。

现实的忧郁是构成其诗歌艺术情感的基本要素。置身于苦难大地而获

得的生命悲凉感化为生命的存在意识。

在忧郁、庄重的氛围中还蕴含着一股振奋人心、催人奋进的巨大感召

力，追求光明的热烈情调。他及时把战前“人之子”的抒情主人公形

象转变为“吹号者”，以心灵深处躁动不安的痛苦感受承载着他对人

民的爱和民族的爱，在痛苦挣扎中升华出一种敢于牺牲的奉献精神和

把生命汇入时代的哲理思考。

影响资源与意象特征：受西方象征主义、印象派熏陶、影响，把现代

主义的表现性和现实主义的写实性融合为一，建构了现实主义艺术的

开放格局。

诗作凝结的真挚而深邃的典型化诗情，大都通过意象的交错碰撞而流

溢出来。艾青诗歌采用的意象外延相当丰富，土地、波浪、太阳是其

独特的审美敏感区域，成为其意象世界的中心体。

自由体诗与散文化：艾青是自由体诗的倡导者与实践者，以散文语言

结构为基础的自由体。其诗作的散文语言来自生活，来自人民，充满

生气、活力和人情味，朴素的语言蕴含着凝练、深刻、丰富的意旨。

不过艾青虽然强调散文美和口语美，并非一概反对诗的格律和形式的

规范，而是强调“在一定的规律里自由或者奔放”。可以说，艾青将

早期白话诗的“白话入诗”进一步发展为“散文入诗”，注重将“散

文美”与自觉的现实主义创作原则相结合，同意象的创造、象征的运

用一起构成了其自身相对成熟而开放的现实主义诗歌艺术方法。

艾青将现代主义手法、浪漫主义激情和现实主义蕴涵成功结合在一起，

成为推动现代新诗发展的一个集大成者。

第二节田间与臧克家

田间，1930年代的诗一扫缠绵的诗风，呐喊出民众心声，呼唤人民

为生存、自由和解放而奋起斗争。自此，左翼理论家们有了个“战斗

的小伙伴”，茅盾写《叙事诗的前途》评价之，田间早期的诗大多朴

实硬朗，语言比较大众化，关注现实是其主要的思想追求，但艺术不

够成熟。抗战爆发后，发表代表作政治抒情长诗《给战斗者》。1942

年，他被闻一多评为“擂鼓的诗人”“时代的鼓手”。

1938年，在延安发起著名的“街头诗运动日”，街头诗精神层面宣传

性、鼓动性很强，又不失诗的品格；语言形式上不拘一格，短小精悍，

生动活泼，通俗易懂，很适合群众口味。

1942年延安文艺座谈会召开后，前期创作昂扬的基调相对减弱，诗

风渐趋沉稳。

臧克家，30年代严肃的现实主义诗人。

“坚忍主义”，面对现实生活的险恶和苦难，要“从棘针尖上去认识

人生”，以倔强的精神沉着地迎接磨难，倾向于“不肯粉饰现实，也

不肯逃避现实”的清醒的现实主义歌唱。从自身苦难经历出发，揭示

下层劳动人民的不幸遭遇，比如诗歌《难民》《老哥哥》《炭鬼》《罪

恶的黑手》；自觉的历史意识，体现于自传体叙事长诗《自己的写照》。

乡土气息：注重表现农村生活，有浓郁的乡土气息，又被称为“农民

诗人”“乡土诗人”

农民深远的苦痛和坚忍、仇恨和不平+对乡土风情的真诚依恋+故乡的

泥土、农民质朴的美

《泥土的歌》40年代诗集

臧克家早期留有浪漫主义痕迹，一定程度得益于郭沫若、徐志摩的浪

漫主义诗歌

吸收古典诗歌凝练含蓄特点，苦心于词句和炼字。

对同时代的其他诗歌流派吸收借鉴，与左翼诗人有着共同艺术方向。

第三节《现代》杂志和现代诗派

象征诗派的继起者，孕育于20年代末，盛行于30年代的诗歌流派，

因《现代》杂志而得名。

倡导“纯艺术”的诗歌观念，

1934年，卞之琳在北平编《水星》杂志，与《现代》呼应，

1936年10月，戴望舒主编《新诗》杂志，将现代诗派推入极盛期。

抗战爆发后，现代诗派式微，其艺术风格和表现手法由九叶诗人继承

和发展。

《现代》主编施蛰存概括现代派诗歌的主要特征：《现代》中的诗是

诗，而且是纯然的现代诗。它们是现代人在现代生活中所感受到的现

代的情绪，用现代的辞藻排列成的现代