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第三章舞蹈结构（2）

第二节结构的功能

结构在舞蹈创作中的重要性还远远没有被舞蹈家们充分认识，在理论研究

中更没有形成符合舞蹈美学原则的结构理论。各艺术门类对结构的研究已经相当

深入．就拿与舞蹈关系最为密切的音乐来看，专门研究音乐作品构成统一整体、

各部分的结构规律以及对音乐作品的结构形式、主题和非主题成份的组合、调性

布局等，已经发展成一门专业课题一一曲式学。以同舞剧关系密切的文学、戏剧

而言，对结构的研究也形成专门学科。其它如绘画、雕塑、书法等均有自己独特

的结构理论。各艺术门类，由于思维材料、思维过程、表现方式的不同，其结构

原则及结构思维也各有其特点。那么，为什么在舞蹈创作中具有基础功能的结构

却被许多舞蹈家所轻视呢？我想，不外乎以下几种情况：一是由于不懂它的重要

而轻视它；二是对它没有研究而不知其重要；三是从事舞蹈艺术活动的这个群体，

从接触舞蹈活动之初始，就把舞蹈动作放在注意的焦点上。特别是五、六十年代

的舞蹈创作，大多是把流传于广场的民族民间舞蹈改编加工之后搬上剧场舞台，

或是在原有民间舞蹈的套路中加进与之相契合的新内容便成为作品，这是在已经

存在的“结构”基础上的形态加工二有些直接取材于音乐作品的舞蹈创作，是在

已有的音乐结构基础上，用舞蹈的物质形态将音乐内涵外化为视觉形象。还有些

移植其他剧种的舞剧