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浅析《红楼梦》中林黛玉诗词的修辞艺术

《红楼梦》是一部不朽的文学巨著，也是一部具有修辞学研究价值的古典文

本。主人公林黛玉作为诗社的佼佼者，其诗词堪称绝妙。论文以林黛玉笔下的诗

词为着眼点，重点分析其诗词所运用的修辞手法，以深入地体会语言的丰富性和

唯美性。

标签：林黛玉诗词修辞

《红楼梦》作为世界文学殿堂的瑰宝，具有很高的研究价值。《红楼梦》中

的诗词曲赋有二百多首，其中林黛玉笔下的诗词共22首（以前八十回为准），其

艺术价值很高，好似花的精魂，更似诗的化身。林黛玉的诗词作为一种语言艺术，

体现了修辞艺术的丰富性。修辞是从表达方式、表达效果的角度去研究語音、词

汇。本文拟从语音、词汇、修辞格三个角度，对诗词所运用的修辞及其所表达的

效果进行系统的研究。

一、诗词的语音修辞

语音修辞是修辞研究的一个重要方面。语音在突出语义和增强音律美方面为

修辞提供了条件，丰富了修辞研究的内容;修辞则通过积极调动语音因素扩大了

语音的功用。常见语音修辞有押韵、叠音、叠韵、平仄等。黛玉的诗词中运用叠

音和叠韵，使诗词具有韵律美。

（一）叠音

叠音作为汉语特有的一种修辞方式，是重叠同一个音节所构成的词。运用叠

音词不仅可以增强语句的韵律美和画面的形象性，还可增加感情色彩。如：“枕

上袖边难拂拭，任他点点与斑斑”（《题帕三绝》）中“点点”与“斑斑”是对黛玉哭

泣时流下伤心眼泪的生动描绘;泪烛摇摇爇短檠“”（《秋窗风雨夕》）中“摇摇”形象

地描绘出了烛火的跳动;娇羞默默同谁诉“”（《咏白海棠》）中的“默默”;喃喃负“手

叩东篱”（《问菊》）中的“喃喃”;睡“去依依随雁断，惊回故故恼蛩鸣”（《菊梦》）

中的“依依”与“故故”;连宵脉脉复飕飕“”（《秋窗风雨夕》）中的“脉脉”和“飕飕”等，

使意象更加形象生动，同时也传递给我们一种悲伤之情及对现实的无奈。

（二）叠韵

叠韵在语言表达上具有特殊的作用。叠韵是将两个韵母相同的字放在一起，

读起来自然顺口，流畅动听。叠韵可以使语音本身具有协调美和音乐美，增强语

言的表达效果。如：“尺幅鲛绡劳解赠”（《题帕三绝》）中的“鲛绡”用了叠韵，增

加了诗的韵律感。“寒烟小院转萧条，疏竹虚窗时滴沥”（《秋窗风雨夕》）中的“萧

条”和“滴沥”都用了叠韵，在句中对仗工整，增加了凄美的神韵。《葬花吟》中“不

管桃飘与李飞”中的“桃飘”“明媚鲜妍能几时”中的“鲜妍”等都运用了叠韵，在无形

中增加神韵。

二、诗词的词语锤炼

词语的锤炼，古人叫“炼字”。锤炼的目的在于用最恰当的词语，使表达更加

准确完美。词语锤炼注重意义和声音的锤炼。意义锤炼就是要达到用极少的字传

达出美的意境。修辞艺术是博大精深的，要展现修辞的魅力，“炼字”是极其重要

的环节。如：“尺幅鲛绡劳解赠”（《题帕三绝》）中“鲛绡”用词甚佳，韵律统一，

若此处换成它的同义词“手帕”虽通俗易懂，但不如用“鲛绡”更有诗意。“娇羞默

默同谁诉”（《咏白海棠》）中的“娇羞”表现了白海棠羞涩动人的美。“一年三百六

十日，风刀霜剑严相逼”（《葬花吟》）中“风刀霜剑”说寒风像刀，严霜像剑，实

指黛玉在贾府生存环境的恶劣。词语的精选不仅从词的内容方面考虑，还应在声

音上进行编排，要注意音节整齐、声调平仄相间、韵脚和谐自然等。如：

（1）《菊梦》

睡去依依随雁断，︱︱———︱︱

惊回故故恼蛩鸣。——︱︱︱——

诗中平仄相间，诗词音调抑扬起伏，有一种悦耳动听的音乐美。

（2）《螃蟹咏》

铁甲长戈死未忘，堆盘色相喜无尝。

螯封嫩足双双满，壳凸红脂块块香，

多肉更怜卿八足，助情谁劝我千觞。

对斟佳品酬佳节，桂拂清风菊花霜。

诗中“忘”“尝”“香”“觞”“霜”押的是“ang”韵，韵脚和谐自然，音节匀称，整齐

而有节奏感。

三、诗词的修辞格式

（一）比拟

林黛玉诗词中的比拟十分精彩，黛玉一生所作的诗都离不开花。《中秋即景

联句》中的“冷月葬花魂”，诗中“花魂”词用了拟物的手法，实指黛玉自己的灵魂

十分凄美，这是黛玉呕心沥血用生命谱出“灵魂”绝唱。这些诗都让我们看到了黛

玉