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王羲之楷书的特点。

一、具有楷书用笔习惯

楷书的用笔特点一是注意线条的起笔和收笔，起笔和收笔的动作做得

精致、丰富而到位；二是运笔形成线条中段的动作以提按为主，很少有绞

转笔法；三是横折的地方几乎都是转折，有明显的折笔动作。

王羲之所处的魏晋时期，是隶书向楷书、章草、今草发展演变时期，

王羲之擅楷书，楷书也取得了很高的艺术成就，如《乐毅论》、《黄庭

经》、《东方朔画像赞》等。楷书和篆隶书相比，线条的中段没有篆隶书

沉实、厚重，但起笔和收笔要比篆书、隶书精致、丰富、谨严；在横折的

处理上，楷书以转折为主，相比较于篆书和隶书绞转笔法的使转，虽少了

厚重和沉实，但多了几分爽利，特别是向下折笔的笔势为行草书打开单个

字的结构、加强连带形成字组合和字群，以致整幅作品的贯气都起到了关

键作用，这种转折用笔在篆隶用笔习惯的基础上，又为王羲之的行草书创

作提供了另外一种丰富的借鉴和参考。

在王羲之之前，张芝擅章草，章草的字是个个独立的，字与字之间没

有连带贯气，字与字之间只是从作品整体上有气韵之间的呼应。王羲之用

转折笔法改变了字中横折笔画“势”的方向，由原来使转笔法“势”的方

向是向右斜下而改变为垂直向下或是向左斜下。这种垂直向下和向左斜下

的笔“势”是非常有利于行草书体加强字结构的打开、加强字与字之间的

连带、加强字组合和字群组合，为从上往下书写、从右往左展开的行草书

的贯气得到了笔势上的强有力支持。

王羲之之所以能成为书圣，一个很重要的原因就是他能承前启后。他

之所以能把行草书推向一个新的高度，就在于他擅篆隶、精楷书，致力于

发展的又是行草书，真草隶篆行所有书体的笔法他都精熟，因而他能总结

他之前所有书体的用笔经验、优势为他所用，取其精华，弃其糟粕，使他

的笔法成为集真草隶篆行诸书体笔法大成者。大量借鉴楷书的用笔习惯，

注意起笔、收笔笔法的丰富、精致和做到位，增加了横折时的转折在王羲

之的《奉橘帖》中表现得最为充分。帖中的三个“白”字、“如”字右边

的“口”、“橘”字右下部分、“百”的横折等充分体现了王羲之借鉴楷

书用笔的特点和风貌。

另《奉橘帖》还是“书贵瘦硬始通神”的典型代表。莫将这里的“瘦”

误认为纤细，而是遒劲、内敛、爽利的一种表现。周汝昌先生曾讲“看看

传世的《兴福寺碑》（俗称“半截碑”）集右军书的好拓本与日本所存的

唐人钩摩的《奉橘帖》等名迹，便悟右军的‘瘦’是何等境象”。《奉橘

帖》之所以能传达如此的风骨和气韵，和王羲之大量借鉴楷书的转折爽利

用笔不无关系。

二、具有篆隶用笔习惯

篆书用笔最大的特征是笔笔中锋，所有的转折几乎都接近于平动使转，

没有转折（像祁三公山碑等个性风格独特的篆书碑帖除外），曲线较多，

几乎没有提按、顿挫。隶书用笔的主要特征是横折几乎都是绞转笔法，转

折很少或没有；横直线较多，横直线之中由提按、绞转笔法形成的“波

曲”、“一波三折”较多。篆书和隶书共有的用笔特点是起笔和收笔都讲

究藏头护尾，尤其注意线条中段的充实、厚重。在书论中，我们经常讲的

古法、古质，“法”在哪里，“质”在哪里，可能就深藏在线条的中段里。

分析《姨母帖》、《初月帖》两个帖中很多字的线条中段部分会发现，

每个字线条的中段都很充实、厚重，特别是《姨母帖》中开篇的“十一月

十三日”六个字的每一个点画都特别扎实，线条中段饱满、厚重、古朴；

还有《初月帖》中“十二日山阴”五字、“道忧悴”、“羲之报”等字的

每一个点画都用笔迟涩、有控制，有绞转用笔的扭拗动作，使得线条质感

结实、质量很高，绝无一带而过的苍白和空怯。

三、具有篆隶遗韵特点

篆隶遗韵是篆书和隶书书体所呈现出的高古、朴拙、厚重、苍茫、大

气的精神美。王羲之的笔法之所以具有这样的“篆籀意”或者说篆隶遗韵，

原因之一是这种用笔是当时相对普遍的一种用笔习惯。王羲之当时所处的

魏晋时代是隶书向楷书、章草、今草过渡时期，从居延汉简到陆机的《平

复帖》，到王羲之的《初月帖》、《姨母帖》，王羲之具有篆隶遗韵的绞

转笔法是在这一书体过渡时期的一种传承性笔法，这是书法史上笔法发展

到这一时期应该出现的正常结果。

原因之二是王羲之的老师和其本人都擅长隶书或章草。王羲之少学卫

夫人，得正书的技法。十余岁至二十岁，改师叔父王廙，得众体之妙。二

十岁以后，师师之所师，正书、行书宗尚钟繇，草法效法张芝。无论是卫

夫人还是王廙，特别是后期王羲之所师法的钟繇和张芝都分别是当时隶书、

楷书和章草的顶级大家，还