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借古开今,南北兼宗

沈周在中国绘画史上的地位众所周知，他是明代著名的文人画家，

明代吴门画派“”的开宗大师，与文徵明、唐寅、仇英合称为“明四家”。

沈周精湛的诗书画成就，开启了明中期吴中文学流派、吴门书派、吴

门画派等各艺术流派。嘉靖年间苏州名士王穉登在《吴郡丹青志》中

评曰先生绘事为当代第一“”，由此确定了他在画坛的尊崇地位。本文

将吉林省博物院收藏的几件沈周不同题材、不同风格的绘画作品进行

介绍，通过列举画风的多样，寻求其借古开今南北兼宗的绘画风格。

沈周（1427—1509），字启南，号石田，晚号白石翁。长洲（今

江苏苏州）人。不应科举，长期从事绘画和诗文创作，擅画山水，早

年得家法于父恒吉、伯父贞吉，兼师杜琼、赵同鲁，后上溯取法董源、

巨然、李成，博取众长，出入于宋元各家，后自成一家。画法以细劲

缜密风格为主，作品多盈尺小景。中年初受王蒙影响较大，绘画题材

多描写高山大川，布局丰满、层次繁密、笔法苍秀，后法黄公望，深

得子久神韵，作品拓为大幅，笔墨坚定豪放，虽草草点缀，而意已足，

形成沉着酣肆的绘画风貌。期间亦作细笔，于谨密中仍具浑沧的气势，

人称细“沈”。取景多江南山川和园林景物，表现文人生活的幽闲意趣，

笔墨圆润雄浑，风格文雅洒脱。晚年则醉心于吴镇，吸取黄公望的简

疏松秀用笔和吴镇之粗豪浓重墨法，结构严谨，用笔苍劲沉着，墨色

浓厚，气韵雄逸。李日华在《六研斋笔记》中称道：石田“绘事，……

中年以子久为宗，晚年醉心梅道人，酣肆融洽，杂梅老真迹中，有不

复能辨者。”其粗枝大叶、自然质朴、沉厚苍润的本色画风也趋成熟。

沈周不拘门户，又能参以南宋李、刘、马、夏淋漓多变的墨法，用笔

时出侧锋，更为劲健豪放，于遒劲中见浑厚，融会贯通，刚柔相济，

形成粗笔水墨的新风格。兼工花卉、鸟兽，善用重墨浅色，别具韵致；

也偶作人物。书法遒劲奇崛，学黄庭坚。

沈周以山水画最负盛名，给后世留下了许多的传世佳作。他的山

水画出入于宋元各家，将王蒙的苍润华滋、黄公望的松秀清润、倪云

林的萧疏简逸以及吴镇的凝练苍劲，运用于不同题材、不同风格的作

品中，由此形成自己多种面貌而又独具特色的艺术形式。其作品正如

他自己所云：远山一起一伏则有势，疏林或高或下则有情。“”或以实

景为客体，并将自身真切的感受表现出来；或描绘了书斋、庭院、园

林、山林，强调安宁清雅的环境；或根据生活体验描绘访胜纪游、幽

居庄园、雅集文会、寻访送别等，并融入浓郁的生活情趣和真挚的情

感，展现出多风貌的优美境界。

《西山秋色图》卷（图1），纸本，浅绛，纵46.5、横932厘米。

该长卷设色绘苍崖红树、村舍河桥、策蹇刺舟等诸景物。用笔雄浑，

洒脱简练，但又不粗犷简陋，含蓄风趣，具有令人神往的魅力。作品

充分展现了南方秋天的瑰丽景色。紧接绘画题有两段题跋：其一尺“

楮伊谁塗水墨，满堂更起江山色。不假丹青意自足，尘煤暗淡前朝迹。

撑空卓立高远处，欲骑黄鹤寻仙去，看山要识山形似，或如游龙或虎

踞，篱落见烟村参差。认江树谿桥平带，萦迴路，紫骝诗人自成趣，

恨不追随，蹑茫履水边，茅屋重复重近可狎，飞鸥远可招冥鸿，鸣吁，

长安道上赫赤日裹走，何不来此，摇羽扇，眠清风，嗟，我胡为乎尘

中，何时归去洗尘容，西山之阳岂无三间，袁安卧雪屋千尺，李白巢

云松，嗟，我胡为乎尘中，成化庚戌八月三日，西山之行，秋色满林

可爱，返归追想，漫兴作此图系書之。长洲沈周。”其二：诗“中大家

必推少陵，以其沉郁顿挫能写忠爱之心也；书中大家必推鲁公，以其

端庄厚重常存正大之体也；惟画亦然，唐宋元明诸家，或以明丽胜，

或以平远胜，或以超逸枯淡胜，而北苑巨然子久并称大家，犹画中之

少陵鲁公，后石田翁起而承之，宁重毋轻，宁正毋佻，宁厚毋纤，而

又以人品之高，卷帙之富流溢于其间。有明一代压诸名家之上矣。此

卷尤生平用意之作，如少陵诗中之秋兴诸将鲁公书中宋广平元道州二

碑留传世间，定不磨灭，得此者幸宝而藏之。乾隆辛巳中秋后学沈德

潜跋，时年八十有九。”由图中题记西“山之行，秋色满林可爱，返归

追想，漫兴作此图”可知，此为沈氏游苏州洞庭西山后所作。所谓漫“

兴”，实则自然景物为画家所陶醉乃能臻此。一山一石，一树一木，秋

山连绵，层出不穷，引人入胜。画卷作于成化庚戌（实为弘治三年）

八月，时年沈周六十四岁，此时已显示出作者艺术才能追踪前贤，于

自然中升化，而又高出自然