闻一多短诗三首 赏析 《春寒》《稚松》《黄昏》.pdfVIP

闻一多短诗三首赏析《春寒》《稚松》《黄昏》

《春寒》

春寒

春啊！

正似美人一般，

无妨瘦一点儿！

赏析：这首《春寒》仅三句共十四个字，是闻一多最短的诗章，列

《红烛·青春篇》。属于诗人典型的“青春期感怀”。初春，乍暖还

寒的时候。诗人有感而发，是为此诗。中国诗歌的传统是在大自然的

怀抱中抒情达志，自然的兴衰枯荣、生生死死直接“感发”着诗人的灵感，

渲染着他们的情绪，推动着他们的思想。在某种意义上讲，中国传统诗歌

就是诗人内心世界与自然节律相对应的语言符号系统。虽然这一诗歌创作

模式在“五四”以后的中国新诗运动中受到了最严肃的挑战，但作为一种

潜在的文化原型心理，却是很难消失的。闻一多的这首《春寒》就是以现

代白话的形式进行着的中国传统式的诗歌创作。春天，大地复苏，草

木萌生，生命开始了又一轮的运动。在晴空朗日之下，在青山绿水之间，

听着百鸟啁啾，人将是何种意义的“感发”呢？我们也仿佛换了一付心肠，

换了一身皮肉，一种内在的生命从隐匿中不安地搏动起来，于是我们振奋，

不知不觉中呼唤了一声“春啊！”短短二字，包涵着多少丰富的情感，似

宣泄那沉闷的冬天的抑郁，似对陡然出现在眼前的这片嫩绿的惊叹，似对

新的生命历程的一言难尽的期望！紧接着，出现了一个“美人”的意

象。将春天与少女、美人互喻这是中国古典诗歌的传统。值得读者注意的

在于，春与女性形象的叠合也不仅仅属于文化上的传承，它也有着一定的

自然基础。一般说来，万物生长，生命勃动的春天也是人生理欲望的上升

期，经过整整一个冬天的蛰伏，人的诸多生命功能开始恢复，并显示自己

的力量，对于处于“青春期”的青年人来说尤其如此。这样，从睹春──

感春──思美人，倒也是一个合乎逻辑的情绪发展过程。以上这些特

征都可以说是中国诗歌传统赋予的，《春寒》是闻一多全部诗作中受古典

诗歌影响最大，也最直接的作品。但是，也应当指出，作为现代新诗，

《春寒》也仍然具有某些为中国古典诗歌所不具备的新的内涵。这主要表

现在两点：①这首诗的基调是欣喜、乐观；与中国古典诗歌最普遍最典型

的“春恨”诗颇不相同。如果说“春色无情容易去”似的“春恨”诗代表

了中国传统文人抑郁不得志的颓败萎靡，属于一种“年近中年”的慨叹，

那么《春寒》则是“五四”时代充满青春激情的热望和颂扬，属于风华正

茂的感怀。②中国古典诗歌的“春”主要是诗的环境氛围，“美人”只是

这种环境氛围的一个要素，而《春寒》之“春”则主要凝结在这位“美人”

身上，美人是如此的活活泼泼，呼之欲出。这说明，在闻一多诗歌中，即

便是受古典诗词影响最大的诗歌，其意象构成形式也已经发生了或多或少

的改变，传统诗学“天人合一”的意象模式被背弃，而来自西方的突出个

体意象的诗学形式得到了运用。

《稚松》

他在夕阳的红纱灯笼下站着，

他扭着颈子望着你，

他散开了藏着金色圆眼的，

海绿色的花翎——一层层的花翎。

他像是金谷园里的

一只开屏的孔雀罢?

这是一幅色彩艳丽的风景油画。“画家”不是用画笔堆色，而是靠诗

情挥洒。

画中的主角是夕阳映照下的一棵生机勃勃的幼松，他伸展着稚气的身

姿，沐浴在夕照晚霞之中。如血残阳和嫩绿青松在诗人的慧眼中构成了一

幅奇幻灿然的画稿。

红纱灯笼般的夕阳对世界是脉脉深情的，他用余晖普照万物，抚拂幼

松，他要向大家道声晚安再到万山丛中去安息。幼松带着童稚的天真，也

在左顾右盼，甚至还“扭着颈子望着你”，向人们投以亲昵的一瞥。诗人

笔下的大自然是万物有灵、互补和谐的。

夕阳的光芒透过球球松针，使意趣盎然的稚松像一只尽展羽翎的孔雀，

嫩绿的针叶像层层花翎，夕阳更使他溢彩流光，赐予这层层“海绿色的花

翎”以“金色的圆眼”。

这金谷园该是初到美国的闻一多常去徘徊低吟的“杰克逊公园”吧?

诗人还曾在《秋色》一诗中描绘过“芝加哥杰克逊公园”的斑斓秋光。

曾记得冰心的《春水·四十二》“晚霞边的孤帆/在不自觉里/完成了

‘自然’的图画。”如果将“晚霞边的孤帆”改为“夕阳下的稚松”，岂

不也很熨贴?稚松是在不自觉中入画，可