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第12卷第1期燕LJj大学学报(哲学社会科学版)v01．12NO．1
2011年3月JournalofYanshanUniversity(PhilosophyandSocialScienceEdition)Mat．20l1
从声音景观到心灵景观
评贝克特的广播剧《凡跌倒的》和《余烬》
刘丽霞，周忠新
(燕山大学外国语学院，河北秦皇岛066004)
[摘要]论文通过分析贝克特的两部主要广播剧几跌倒的和余烬，探讨贝克特如何
利用广播媒介来继续他对表达形式实验的探索。两部作品经历了一个从以声音景观来模拟外部
现实到逐渐深入到角色内心，探寻角色的心灵景观的过程，体现了贝克特由5,-／~4内，由具体到
抽象，由表象世界到意志世界的不断深入的艺术挖掘过程。
[关键词]广播媒介；声音景观；心灵景观
[中图分类号]106[文献标识码]A[文章编号]1009—2692(2011)O1—0027—04
作为荒诞派戏剧的代表人物，赛缪尔·贝克特一一直备受
评论家的青睐，其具有鲜明的反传统性和实验性的小说和
戏剧已经有被“过度阐释之嫌”。但作为贝克特戏剧创作的
《凡跌倒的》是贝克特创作的第一部广播剧。随着《等
延伸和补充的广播剧创作却仍是一片待开垦的沃土。事实
待戈多》在世界各地的成功上演，英国广播公司也开始关
卜，贝克特写作的过程也是他对各种表达媒介不断尝试和
注贝克特，当时以推出实验性、先锋性作品为特色的第三
创新的过程，在贝克特的实验进程中，各种不同的媒介本
套节目的负责人约翰-莫里斯迫切想广播贝克特的东西，盛
身也是他表达的一部分，真正了实现他自己所说的，“内容
情邀请贝克特为BBC创作一些广播剧。“英国广播公司的
即形式，形式即内容”…。从小说到戏剧，再到广播剧及
邀请促使贝克特开始为一种单纯由声音和沉默组成的媒体
以后的电影和电视创作，贝克特不断拓展着他的实验窄问。
进行思考。”。”广播剧作为一种只闻其声不见其人的表达
贝克特先后创作过六部广播剧。他曾经说过，他的整个
手段，将更多的想象空间留给了听众，听众在听的过程中
创作就是表达他内心听到的声音，发出“基音”(fundamental
将个人的感受，记忆，想象融入到听到的声音当中，作品
sounds)，广播作为一种声音的艺术无疑是最适合表达这种声
在听众听的过程中才真正完成。所以广播不仅完美契合了
音的了。休·肯纳曾评论说，“广播证明是贝克特表达他最关
贝克特对声音的诉求，而且也实现了贝克特一贯追求的开
心的言语、沉默和存在的关系的最完美的媒介。”贝克特
放性创作理念。在创作这一广播剧时，贝克特首先意识到
将其对存在和表达关系的探索成功融入到广播剧的创作当
了广播这一媒体的特殊性，如他后来所言：
中，以声音来表达存在，继续其实验之旅，因此，广播剧
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