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现代诗歌表现手法

现代诗歌的表现手法比古典诗歌更加丰富更加复杂，但关键手法或基本手法也

不多，主要有象征、意象、反讽、冷抒情、小说化等。

象征

想象和象征是诗的最基本特征。诗与文、古诗与新诗修辞手法的最大区别是象

征，遗憾的是传统或以往的修辞学基本上不提象征或几句话一代而过。

象征是个外来语，源出希腊语，意为接合，即用一事物代替另一事物。

象征作为一种艺术思潮，在西方文学史中出现过两次，一次是中世纪，泛神论

者爱留根纳认为艺术即象征，因而一切艺术作品都具有表层意义和象征意义两个层

次：另一次是19世纪末20世纪初出现的象征主义，波特莱尔、兰波、马拉美、魏

尔伦、叶芝、艾略特是其代表人物。马拉美认为，诗就是启示，就是梦幻，就是神

秘，就是通过象征去展示心灵的状态，艺术品是用象征体镌刻出来的思想。波特莱

尔认为，外部世界是虚假而不真实的，只是彼岸世界的反光，在“我们的世界”后

面存在着更为真实的“另一个世界”，只有人的内心才有“最高真实”，只有诗人

才能运用象征去体悟这最高的真实。因此，通过象征去表现内心真实，揭示外界事

物与内心世界的感应契合，深入到“混沌而深邃的统一体中”，达到物我一致的境

界成为象征主义自觉的艺术追求。

立普斯把艺术中的移情现象称之为美的象征。象征相近于汉语中的兴、暗喻、

借喻、隐喻、暗示等。象征能最充分表现诗的象外之象、韵外之致、味外之旨，也

即诗的含蓄美、朦胧感、神秘性、陌生化。

象征的对象是观念、感情与看不见的事物，象征的媒介是某种意象，象征的方

法是间接的而非直接的，这就打破了诗歌直抒胸臆的单一与浅显，使诗充满了多义

与歧义。但是，象征使诗走向晦涩甚至成了谜语则背离了诗的美感。

前卫诗歌主要指现代派或后现代派，与非前卫诗歌的象征手法区别在于前者是

整体象征，后者往往是局部象征。象征还可分为人物象征、景物象征、事件象征

等。

象征主义是西方现代派文艺出现最早、影响最大的文艺流派。1857年出版的

法国象征派先驱波特莱尔的诗集《恶之花》是其代表作品之一。象征主义力图摆脱

自然主义对外界事物机械地摹仿，努力从客观具体感知的事物来暗示主观世界。要

求用恍惚迷离的神秘联想形成象征对应物，从而作为沟通两个世界的媒介，个人主

义、神秘主义色彩浓厚。象征主义是瑞典18世纪神秘主义哲学家斯威登堡“感应

说”在诗歌创作上的反映。

象征主义大师马拉美说：“指明一物件，便剥夺了一首诗的最大乐趣；因为诗

的乐趣在逐渐流露。”后有人把此句概括为“说出是破坏，暗示才是创造。”成了

象征主义的名言。

荣格认为象征是艺术意象背后的原始意象。只有把象征与原型紧密联系起来，

才能真正提示出象征的本质。象征是原型的外在化显现，原型只有通过象征来表现

自己。象征所要表达的所谓“未知领域的东西”是深藏在集体无意识中的原型。人

类的历史就是不断地寻找更好的象征。

中国新诗也受到象征主义的影响，20世纪二三十年代曾出现象征派，李金

发、戴望舒是代表人物。20世纪八十年代朦胧诗对外是汲取了象征主义和意象主

义两大的.乳汁成长起来的。朦胧诗后，中国先锋诗歌的象征手法表现为冷抒情或

反抒情。

意象

意象最早出现在刘勰《文心雕龙》：“独照之匠，窥意象而运斤，此盖驭文之

首术，谋篇之大端。”

庞德说：“一个意象就是在一刹那时间里呈现理智和情感的复合物的东西。”

意象主义，是20世纪初英美诗歌的一个流派和诗歌运动。诗人庞德等在吸收

中国古典诗歌的基础上，形成了意象派。

意象派的另一个重要诗人理查德·阿尔丁顿在《意象主义诗人》（1915年）

序言中对意象主义有较细的阐释：

1、运用日常会话的语言，但要使用精确的词；

2、创造新的节奏；

3、在题材选择上允许绝对的自由；

4、呈现一个意象（因此我们的句子叫意象主义）；

5、写出硬朗、清新的诗，决不要模糊的或无边无际的诗；

6、最后，我们大多数人都认为凝炼是诗的灵魂。（见漓江出版社1986年版

《意象派诗选》）。

中国诗歌的意境说在某种程度上说就是包含了西方诗歌的象征主义与意象主

义。差别在于意境说是中国古典诗歌美学的集大成者，是艺术表现方法，更是艺术

表现目的，且意境说是意象说的发展和深化；象征主义与意象主义是西方现代诗歌

美学的标志，但主要是艺术表现方法，而非艺术表现目的，意象主义直接来源于中

国古典意象说。