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浙江省2024年高考语文模拟试卷及答案

阅卷人

一、现代文阅读(35分)

得分

现代文阅读Ⅰ

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传统戏曲在文本结构上从未以情节整一性为前提，传奇剧本更是如此，它恰如中国传统绘画中的卷

轴手卷，具有典型的手卷式结构。

戏曲中的传奇与绘画中的手卷最为直观的相似点，就是特殊的长度。正如手卷的长度超出了一般意义

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上应该让欣赏者一目了然地完整欣赏的绘画应有形态，传奇的长度也和通常为实际演出撰写的剧本不同，

明显超出了在一个单位时间内讲述一个相对完整的故事的需要。

明清传奇作为戏剧文本的长度，根本就不曾预设要在一个单位时间内完成演出，其前身宋元南戏的文

——

本，就超出了这一要求，而从传奇之始祖元末时期高则诚的《琵琶记》开始，传奇的文体更有如一匹

脱缰骏马，戏剧的逻辑从未对其构成制约。值得特别提示的是，高则诚创作《琵琶记》之前，以四折为一

本的格律严整的杂剧早就风行天下。

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明清传奇均以数十出为常例。按《六十种曲》所收录的传奇，出左右的剧本在传奇中比比皆是，明

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清传奇不仅没有如元杂剧那种只有折的作品，出以下的都极为少见。这是因为多数传奇作家创作剧本

的最初动机，主要是供案头阅读的文学读本，他们要通过篇幅与容量证明才情，竞相以长度争胜。

传奇除了长度远离一般对剧本文学的认知，更重要的是传奇作者安置戏剧故事的铺排方式，与从开端、

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冲突、高潮直至结局的整一性的戏剧理念大相径庭，更缺乏作为对立双方之矛盾的戏剧冲突。

从传奇的文本结构看，尽管一部传奇叙述的故事本身是可以具有其完整性的，但是优秀的传奇作者，

似乎都偏好于在故事发展过程的时间延展中，有意地点缀着几个间隙性的段落，就像长卷中的山水起伏一

样，时有枝蔓逸出，形成有张有弛、错落有致的节奏感。这样的结构安排，古代戏曲理论家和昆曲表演者

“”

称之为冷热相剂，显然为传奇作家普遍认可，它也强化了传奇的文本结构与绘画手卷相似和相通的特征。

明代传奇的结构对昆曲的演出形态有着决定性的影响。传奇作品动辄数十出，假如按一出演出半小时

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计，明代的多数传奇作品按全本演出超过小时，如同一二十米的长卷一般，这样的长度，无论是对表演

者还是观赏者，显然都并不适宜。其实，恰因传奇的叙事逻辑与手卷构图方式相似，所以传奇这种戏剧文

本的篇幅才会如此之长，正如手卷最适宜于创作长卷，传奇手卷式的构成更宜于较长篇幅的创作，这也是

传奇动辄长达数十出的内在合理性之所在。

明清传奇以折子戏为主的演出形态与传奇的文体结构特点，简直是天作之合。传奇剧本虽以生旦戏为

主，但一直有不成文的惯例，即每部传奇要为所有脚色安排其独立表现的出目，更导致传统戏曲在文本结

构上，呈现出手卷式多中心的特点。一些次要脚色主演的出目，有时会逸出剧情的主线，就像手卷的闲笔

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和留白，让作品增添了叙事中的弹性与变化。假如其中没有起伏变化，没有冷热相剂，欣赏过程将会显得

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非常乏味。

戏曲尤其是昆曲各行当表演艺术水平提升，与传奇的体例有着内在的因果关系，这是因为传奇不只关

心作为主要脚色的生旦，几乎是下意识地顾及所有的行当，在剧本中为他们设置可以展现其能力的段落。

反过来也可以说，传奇的作家虽然不无对作品整体的把握，但是对局部的注意实不下于整体。传奇和手卷

本质上都可以被看成一个流动的整体，其多中心的特点，赋予了演出和欣赏过程中的自由裁量空间，灵动

又不随机。其实当我们说中国画的手卷多中心或者散点透视的特点时，还需要加以补充的是，在每幅手卷

里，对具有相对完整性的局部的截取方式，并无固定模式，恰如折子戏一样，实际上是可以由表演者定义

的。

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