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形式来源于自然但不能仅限于对自然的模仿。

——劳伦斯·哈普林;一、前言

二、生平简介

三、设计思想

四、设计特点

五、作品赏析

六、总结;

一、前言：美国的景观开展史

;2.现代主义;

3.生态伦理

;4.后现代主义与景观艺术探索;经过一个世纪在艺术和科学两个方面的延伸与开展，美国现代景观建筑学以其具有自身特征的社会性和生态性的尺度与传统园林划出了分水岭，在不断的拓展与变化中已经成为个多元多价值观的实践专业。然而，作为人类感知自然的媒介，景观建筑学的三个潜在关心--美学、环境和社会，在美国现代景观建筑学的开展中并没有随着时间的流逝而淡化，相反，强调景观中人与自然的和谐，强调景观中社会公平的表达，强调景观中对人的精神愉悦的诉求越来越清晰地成为构成其价值体系的基石。从小尺度的庭院和街区花园到巨大尺度的国家公园，其实践中所关心的价值也许侧重不同，但每一个优秀的设计都是以上三个价值方面的平衡与综合，而不仅仅是图案化的形式或者功能的简单满足。

美国现代景观建筑学创始人之一的奥姆斯特德及许多美国现代景观建筑先驱所坚持的主旨--创造可持续的、为人生活的和公正的景观，并给予这一清晰的理念以想像的形式，也许能给予我们许多鼓励与启示。这一主旨是美国现代景观建筑学一个世纪的追求，也许会同样伴随着我们走入现代景观建筑学的下一个世纪。;

二、生平简介

;1.哈普林认为景观设计者应从自然环境获取整个创作灵感，为激发人们的行为活动提供一个具艺术感召力的背景环境。

2.生态观—“在任何既定的背景环境中，自然、文化和审美要素都具有历史必然性，设计者必须充分认识它们，然后才能以之为根底决定此环境中该发生些什么”。

3.哈普林形式来源于自然但不能仅限于对自然的模仿。

4.哈普林认为，如果将自然界的岩石放在城市中，可能会不自然，在都市环境中应该有都市本身的造型形式。;重视自然和乡土性是哈普林的设计特点。在开始设计工程之前，哈普林首先要查看区域的景观，并试图理解形成这片区域的自然过程，然后再通过设计反映出来，如著名的滨海农场住宅开发项。

哈普林的作品往往带有极强的空间参与性，充分表达出现代城市景观的开放性、公共性和群众化。;;哈普林最重要的作品是60年代为波特兰市设计的一组广场和绿地。三个广场由一系列已建成的人行林荫道来连接。“爱悦广场”〔LovejoyPlaza〕是这个系列的第一站，就如同广场名称的含义，是为公众参与而设计的一个活泼而令人振奋的中心。广场的喷泉吸引人们将自己淋湿，并进入其中而开展到对瀑布的感觉。喷泉周围是不规那么的折线台地。系列的第二个节点是柏蒂格罗夫公园〔PettigrovePark〕。这是一个供休息的安静而青葱的多树荫地区，曲线的道路分割了一个个隆起的小丘，路边的座椅透出安详休闲的气氛。波特兰系列的最后一站演讲堂前庭广场〔IraC.KellerFountain〕，是整个系列的高潮。;1960年代波特兰市系列广场和绿地平面位置图;爱悦广场(LovejoyPlaza)

哈普林最重要的作品是60年代为波特兰市设计的一组广场和绿地。三个广场由一系列已建成的人行林荫道来连接。爱悦广场(LovejoyPlaza)是这个系列的第一站，就如同广场名称的含义，是为公众参与而设计的一个活泼而令人振奋的中心。广场的喷泉吸引人们将自己淋湿，并进入其中而开掘到对瀑布的感觉。喷泉周围是不规那么的折线的台地。;爱悦广场;活泼振奋而生机勃勃;构筑自然，这就是城市的舞台;休息廊上形式自由的屋顶取材于落基山的山脊线;不规那么台地是自然地形等高线的简化;历史的印记;混泥土构筑的自然也能如此的美丽;23;柏蒂格罗夫公园(PettygrovePark)

波特兰市的一组广场和绿地系列的第二个节点。这是一个供休息的安静而青葱的多树荫地区，曲线的道路分割了一个个隆起的小丘，路边的座椅透出安静休闲的气氛。;水中的雕塑经历多少风雨依然金光四射;隆起的小丘、郁郁葱葱的大树、休息座椅和散落其间的阳光构筑惬意的漫步空间;哪怕不起眼的座凳墙都记叙着历史的印记;公园入口简单的标识;这堵挡墙让我想起了冯继忠的方塔园;景观往往被忽略的因素--时间，好的景观宛如陈年的老酒;1970年的著作《人们在环境中的创造过程——RSVP环》中认为，人类环境的创造过程，是按照R、S、V、P四要素顺序循环的过程。R〔资源Resourse〕-在环境中的创造行为中，设计者所应处理的物理、情感与实际的各种要素；S(谱记Score)-对所期待的结果的记录；V(评价Valuation)-对功能、选择性及决策等的分析结果；P(行为Performance)铺记的结果，是整个环境所