再别康桥的艺术手法.pdfVIP

再别康桥的艺术手法

再别康桥的艺术手法

《再别康桥》是现代汉语的典范作品，上口入耳，富于音乐美。

我们在欣赏一下其艺术手法吧。

《再别康桥》是一首写景的抒情诗，其抒发的情感有三：留恋之

情，惜别之情和理想幻灭后的感伤之情。

“轻轻的我走了，正如我轻轻的来，我轻轻的招手，作别西天的

云彩。”这节诗可用几句话来概括：舒缓的节奏，轻盈的动作，缠绵

的情意，同时又怀着淡淡的哀愁。最后的“西天的云彩”，为后面的

描写布下了一笔绚丽的色彩，整个景色都是在夕阳映照下的景物。所

以这节诗为整首诗定下了一个基调。

“那河畔的金柳，是夕阳下的新娘，波光里的艳影，在我心头荡

漾。”这节诗实写的是康河的美，同时，柳树在古诗里“柳”——

“留”，留别有惜别的含义，它给诗人留下了深刻的印象，多少的牵

挂用“在我心头荡漾”，把牵挂表现得非常形象。他运用的手法是比

拟(拟人、拟物)。

这节与第三节诗联系紧密：“软泥上的青荇，油油的在水底招摇;

在康桥的柔波里，我甘做一条水草。”第三节诗突出了康河的明静和

自由自在的状况，自由、美正是徐志摩所追求的。同时表现一种爱心，

那水草好像在欢迎着诗人的到来。还有，它并没有完全脱离中国诗歌

的意境，它和中国的古诗有相同的地方，就是物我合一。

第二节是化客为主，第三节是移主为客，做到两相交融，物我难

忘。这两句诗正好表现出徐志摩和康桥的密切关系。这就是所谓的：

确定了理想，步入了诗坛，美妙的风光中，抒发自己的情感。三者是

紧密地联系在一起的，通过具体的形象，来表达自己的感情。

第四节是转折点：“那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹，揉

碎在浮躁间，沉淀着彩虹似的梦。”这节诗运用了虚实结合的手法，

“实”是景物的描写，“虚”是象征手法的运用。一潭水很清澈，霞

光倒映下来，“不是清泉，是天上虹”，一片红光，是实写。但是，

潭水上漂了很多的水藻，挡住了一部分霞光，零零碎碎的，有的红，

有的绿，好像柔水一般，非常形象。这个有的绿，好像柔水一般，非常形象。这个揉揉写的很好，同时也是自

己梦想的破灭。闻一多先生纪念他的长女夭折时写了一首诗，曾用了

一个比喻：“像夏天里的一个梦，像梦里的一声钟。”说明梦境是美

好的，钟声是悠扬的，然而是短暂的，所以彩虹似的梦似美丽而短暂

的。1927年徐志摩的梦想破灭了，又与陆小曼不和，很消沉。

第五节，“寻梦?撑一支长篙，向青草更青处慢溯，满载一船星辉，

在星辉斑斓里放歌。”这节诗是徐志摩对往昔生活的回忆、留恋。他

在康桥生活了两年。他那时有自己的理想，生活是充实的，对明天怀

着希望。所以，他用“一船星辉”来比喻那时的生活，带有象征的意

味。

过去的已经成为历史，回到现实仍然是哀伤，所以“悄悄是离别

的笙萧，夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥。”这第六节诗是情感

的高潮，充分表现了徐志摩对康桥的情感，集中表现了离别的惆怅。

这节诗就需要联系别的诗，包括古诗来理解。“悄悄是离别的笙箫”

是暗喻的手法。例如，苏轼的《前赤壁赋》中描述了萧声是低沉的哀

怨的，而笛声是欢悦的，所以“箫”来比喻“悄悄”来说明诗人的心

境，境，因此因此，“，“悄悄悄悄”的”的动作带动作带有诗有诗人人的的感情感情，，接着接着夏虫也为我沉默，

沉默是今晚的康桥。诗歌讲究精练，一再重复“沉默”“悄悄”“轻

轻”，是强调重点，并不是浪费语言。

其实“沉默”是人的最深的感情。例如，柳永的《雨霖铃·寒蝉凄

切》中的语句“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，再如苏轼的词《江城

子·乙卯正月二十日夜记梦》，他回忆他的妻子王弗死后的十年，回忆

他们相见的时候“相顾无言，唯有泪千行”。“此处无声胜有声”，

还有李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：“故人西辞黄鹤楼，烟花三

月下扬州”使用反衬手法，三月春光明媚，白花盛开，可惜好友欲离

我而去。如“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，下两句“孤帆远影碧空尽，

唯见长江天际流”。“意在言外，旨在象内”。“不着一字，尽得风

流”往往用在评价诗，意思诗不说愁，却把愁表现得最为恰当，看着

朋友走掉，长久孤立的站着，表现感情的深厚。如王国维说的“一切

景语皆情语”，“写景即抒情”。所以“唯见长江天际流”有很深长

的意蕴，又如李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，都

是这样的好诗词。说沉默时感情最深，就像生活中的例子，感情最深

的表达时机、船都已走了，但送别的人伫立不动，若有所思。结合句

中“沉默是今晚的康桥”，