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马克罗斯科是谁？美国抽象派画家马克·罗斯科生平·

简介

本文导读：严格说来，马克罗斯科的大师地位的确立是·1990

年代之后的事情，可以说两个书写事件产生了决定性的影响，

其一是杰姆斯.B·布鲁斯林(Jemese.B.Breslin)《罗斯科传》

(1993)，这部近600页的传记，以翔实的个人资料、调查访

问和评论性的叙述，呈现了罗斯科的艺术和生命;表现出他自

由主义个性中复杂的紧张、矛盾和冲突;解释了他的生活和作

品形式的社会、历史和文化力量;显示生活如何影响作品，以

及作品又如何影响生活;为艺术界提供了一种观看和思考罗

斯科作品的高度专业的全景式阐释，有力超越了罗斯科以往

那种反叛且自毁的天才象征。其二是罗斯科的理论著作《艺

术哲学：艺术家的真实》于2004年在耶鲁大学出版，他的

儿子克里斯托弗.马克罗斯科·在该书序言中强调，它不是马

克罗斯科作品的·指南。然而此书无疑可以充当开启罗斯科艺

术神秘之门的钥匙，这是由于罗斯科在抽象转向之前的1940

年和1941年，完全停止了过去那种超现实主义风格的绘画

创作，他潜心研读神话、哲学和文学，并持续自己的理论写

作，尽管本书不是他自身创作理念和作品意义的具体解释，

但它深刻预表了其艺术理想，书中所批判的流行主义、物质

主义也正是导致先锋艺术溃败的致命根源。正如分析哲学家

阿瑟丹托·(ArthurC.Danto)在《艺术的终结》所论断的那样，

我们已经进入一个后历史的艺术时期，对艺术不断自我革命

的需求已经消失。后历史的艺术氛围会让艺术转向人性的目

的。当代艺术进入一个更稳定、更幸福的艺术努力时期，在

这个时期。艺术永远对之回应的那些基本需要或许会再次相

聚。可以说，马克罗斯科的艺术哲学思想·“回应”的“基本需

要”，也正是艺术永恒而充满悲剧性的精神所在。

艺术市场从来不是一个正面参照系，但却从外在性的惯

例印证了它因为新奇事物的错觉而兴旺发达，印证了资本主

义本质上的虚无和贪婪，它需要不断把先锋艺术的象征资本

转化为货币资本，目标不是别的，而是循环地延续资本的神

话。

作品拍卖

例如，2007年9月，苏富比拍卖行当地时间15日晚于

纽约举行的名画拍卖会上，拍卖45幅价值连城的印象派、

现代派和当代名家画作。马克罗斯科·(MarkRothko)一幅画

作《白色中心——玫瑰红上的黄色、粉红及淡紫》受到热捧。

行内人士先前已经估计，罗斯科于1950年创作的这幅作品，

能够取得4000万美元的成交价;但它在各方竞相出价竞逐之

下，最终以7280万美元的价格成交。据数据统计，1998年

至2007年，马克罗斯科·作品流拍率仅为9%，其稳定的市场

状况同时也见证了战后和当代艺术板块的快速发展。1966年，

马克罗斯科作品《红色·22号》售价为1.55万美元，20年后

其相似作品便已经开始突破百万美元大关。如此快速的价格

飙升，在1999年后表现更加明显，以高价作品为例：1999

年其作品《北方15度：黄色和红色》首次突破千万美元大

关，9年之后类似的作品《No.15》便已经达到了5044.1万

美元。2007年5月15日的香港苏富比春拍上，马克罗斯科·

的作品《白色中心》更是创下了其作品目前最高价格——7284

万美元。这一成绩也创造了2007年战后和当代艺术家作品

价格的最高纪录。

“我年轻时艺术是一条孤独的路，没有艺廊，没有收藏家，

没有评论家，也没有钱。但那却是一个黄金时期，因为我们

都一无所有，反而能更肆无忌惮地追求理想。今天情况不同

了，这是个累赘、蠢动、消费的年代，至于哪种情况对世界

更好，我恐怕没资格评论。但我知道许多人身不由己地过着

这种生活，迫切需要一方寂静的空间，让我们扎根、成长。

我们得抱着一定能找到的希望活下去。”这是1955年罗斯科

在工作室对拜访者不无愤慨的倾诉，“我可以