书法的形式美——张公者对话沃兴华.pdfVIP

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书法的形式美

张公者对话沃兴华

张公者：人们用不同的方式来表达对世沃兴华：情感是通过形式表现出来的，离诸如条幅、中堂、对联、横幅手卷及手札、

界的看法。书法家用自己的作品表达自己的开情感的形式是没有的。情感与形式的关系好摩崖碑刻、匾额等等，当代缘于人们居住环

思想感情。书法中的点画经过书家的书写．比《周易中理和象的关系。Ⅸ周易》深奥的义境的改变，斗方形式较多。

便有了感情的投入，也具备了生命。这些生理存在于纷繁错综的卦象之中．“理在象中，长期以来，您无论在创作上还是在理论

命与情感的表述是借助形式。书法的形式美即象识理，离象无理”，理离不开象，情感离不上一直都强调形式，强调形式构成，您昕强

也是书法的特性之一，我们在注意书家的感开形式，这是显而易见的道理。再进一步，…调的形式构成有何特点，与传统书法创作有

情与书法内涵时，形式同样重要。最近，您件作品所表现的情感深度也是由形式决定的，什么区别？、

与胡抗美先生在上海举办的书法展览主题就小说家汪曾祺说：“读者读一篇小说，首先被沃兴华：说来话长，形式构成强调各种造

是“情感・形式”。感染的是语言。我们不能说这张画画得不错，形元素的组合关系，具体可以从点画、结体和

沃兴华：书法家表达思想感情的语言是点就是色彩和线条差一点，这支曲子不错，就是章法三个方面来说。

画、结体和章法，具体来说就是用笔的轻重快旋律和节奏差一点，我们也不能说这篇小说写先说点画。点画具有两重性，一方面是起

’陧，点画的粗细方圆，结体的大小正侧，章法的碍不错，就是语言差一点。这句话是不能成立笔、行笔和收笔的组台，是个整体，同时又是

疏密虚实，用墨的枯湿浓淡等等，这些都是书构——语言的粗俗就是思想的粗俗，语言的鄙结『本的组成部分，是个局部。传统书法把点

法的形式语言，古代如此，今天也是如此。书法硒就是思想的鄙陋”。形式如此重要，因此我的画当作整体来看，“屋漏痕…印印泥…锥画

家与常人的区别，就在于他是用这套形式语言书法创作特别注重形式，努力以新的形式来表沙”……追求某种样式的极致。而形式构成则

去观察世界，理解世界和表达世界的，书法家现新的思想感情。把点画当作局部来看，认为它的价值取决于整

如果不注重形式语言的锤炼，就是不务正业。张公者：书法的点画、结字、章法是书体效果，没有绝对的好坏标准。就线条来说，中

张公者：一个书法家的总体风格是趋于法家表达感情的具体载体，也就是汉字．而锋是美的，偏锋、侧锋，甚至破笔、散锋也可以

固定的、整体的。但当情感发生变化时，表汉字是表意，即便是一个字，也有其内容。是美的，美产生于整体关系。形式构成书法与

现出的形式发生了变化，怍品也因而不同。书写的内容也是文字的．同样具备思想内传统书法在点画观念上的这种区别，用今天绘

如同一个人喜怒哀乐的表现，而主体仍是其容。表现这些内容便涉及到形式。传统的书画界流行的两种观点来比喻，传统书法的观点

本人。本体没有改变。类似于张仃先生所说的：“人们可以完全独立

地品味线条的笔性，也就是黄宾虹说的内姜，

他们从这里得到的审美享受可能比题材形象甚

至意境中得