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2024年广西玉林市高考语文模拟试卷(5月份)

一、现代文阅读(35分)(一)现代文阅读Ⅰ(本题共1小题,18分)

1.(18分)阅读下面的文字，完成下列各题。

小饭：温老师好！最近刚读了您的短篇小说《假发》。我想问一下，您的小说更多是来源于生活经验，还是某种精神生活体验?

温亚军：您还是叫我“哥”更亲切些。我的小说大多来自精神生活体验，《假发》却是个例外。这篇小说里“父亲”病情的误诊，有我父亲的经历。有一天，不知出于什么动机，想写一个探望重症父亲的中年男人时，我父亲误诊的那段经历突然跳了出来，我就顺手把它用上了。于我的创作，这种概率是非常小的。写小说是为了塑造人物，虚构的成分更多一些。如果一定要具体化，那么生活经验只占有百分之二十，更多的是精神层面的想象能力。

小饭：好的，温哥。我想问问您写作这么多年来，对“好看的故事”，尤其是“好看”两字的理解。在您的小说审美上，有什么是更重要的吗?

温亚军：小说不是讲故事那么简单，故事是为了塑造人物而存在的。至于“好看”也要看怎么理解了，如果对塑造人物帮助很大，“好看的故事”未尝不可。只是小说，尤其是中短篇小说，不一定要讲一个完整的故事，小说是要写出一种人生状态，写出人的生活态度。我认为好的小说，应该叫人读后，过了很久还能记住其中的某一个人物，或者是某个细节，哪怕记住其中的一句话也行。

小饭：如果涉及一些具体而明确的信息和知识，您是怎么去找自己所需要的这些资料的呢?这个过程有趣，或者说艰苦吗?

温亚军：无论小说怎么虚构，永远离不开生活的逻辑。常识性的知识和信息，基本上来自生活的积累，至于小说中涉及的一些陌生领域的知识，我过去要到图书馆查找这方面的资料，现在大多来自网络。可以说，这个过程一点趣味都没有，而且有些信息用在小说里，把握不准时也会舍弃。

小饭：如果让您编选一本您最喜欢的短篇小说集，哪些作家的哪些作品会入选?

温亚军：我钟情的作家很多，像艾特玛托夫，他的《一日长于百年》《白轮船》《查密莉娅》，那冷静而温暖的表达，曾经改变了我的小说观；巴尔加斯·略萨，他的《酒吧长谈》与《潘达雷昂上尉和劳军女郎》，那新颖的小说结构曾使我非常着迷。

小饭：说起略萨，他的标签人尽皆知。不过我想问的是，“现实主义”这四个字对您来说意味着什么?在写作中，您会时时刻刻想到这四个字吗?

温亚军：对于小说来说，“现实主义”是个绕不过去的话题。

小说无法回避现实主义，只能尽量地去创造凌驾于生活之上的作品，而不是迎合。在创作过程中，“现实主义”这四个字肯定会闪现，但不会一直在大脑里萦绕，因为写进去了，脑子根本顾不上。

小饭：在某次访谈中，您说您虚构了一些地方，在这种时候，给它们命名困难吗?给人物命名呢?

温亚军：我小说里的地方，是我想象的另一世界，在这个世界里，我能够任意翱翔，自由自在。命名是有些困难，包括给人物取名字，总想着能起一个朗朗上口、又能叫人记住的名字，可太费劲了，未必能达到预期效果。后来，我在中短篇小说里，大多人物干脆不起名字，就称呼“他”或者“她”，倒也省事不少。我印象深刻的小说人物名字，像前期作品中的“秋琴”“石泽新”，至今记忆犹新，后来我小说里的人物名字反而记不住了。

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小饭：温岢在生活和与作上都是一个有计划的人吗?您是一个讲纪律性的与作者吗?

温亚军：每个作家的写作动机是不一样的，有时候，想象和写作完全是两回事。想得再好，一旦动起笔来，有时可能会写得一点都不生动，有时会偏离整个主题，写成另外一个东西，这可能是生活的经验在作祟。所以，我在写小说之前，一般不列提纲，不把自己困在既定的框子里，那样放不开手脚。

小饭：每个阶段的写作，对自己的意义有什么不同吗?在您的写作之路上，文学和写作一直在扮演什么样的角色?

温亚军：……现当代小说，有很多好的小说作家，基本上摆脱了靠经历写作的途径，他们对现实的态度不是简单地复制，而是创造了一种在生活之上的另外一种现实，这是作家用心灵体验了现实后，另一种真实的艺术写照，它往往关怀的是一些持久性的话题，比如人生命运，还有感情。

文学给予了我很多，不光改变了我的命运，也使我的人生更加丰富、充实。文学对我来说，一直扮演着非常重要的角色，感谢文学！

小饭：嗯，其实身边大部分朋友都有这样的感触。温哥这些年来，对自己认识意义上的写作，有怎样的变化?现在回忆刚刚开始写作的时候，是什么体验?

温亚军：写小说久了，不敢说自己的想象力有多么丰富，但只要放开想象的翅膀，小说的空间还是非常大的。在现实生活中，人们的普遍性多于异质性，再有特质的小说人物也难逃脱正常人的基本情感和日常生活，相信每个小说家都在努力书写具有异质性的作品。我刚开始写小说时，总想着写得真实一些、有生活气息，后来就不那么写了。我现在比较排斥那