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苏联解体后的俄罗斯文学

通过前几课的学习我们对俄罗斯的文学有了或多或少的了解啦，俄罗斯文学

的发展漫长而又复杂，可谓是一波好几折啊…………

今天我们就一起来继续探讨俄罗斯的文学发展历程，下面我们就一起来探讨

一下苏联解体后的俄罗斯文学吧。这个时期的俄罗斯文学比较纠结啊……

前面的学习我们知道，自苏联解体以来，俄罗斯社会的思想、观念发生了一

系列的改变，然而一个国家文学的发展与这个时代的社会思想是有着必然的联系

的，因此，当时人们思想的改变就促使其文学创作趋于了多元化的活跃状

态………

我们知道在苏联时期，作家都享有崇高的声望和社会地位啊，额苏联解体后

呢就有所不同啦，俄罗斯的文学可以说是得到了空前的“自由”，为什么说是空前

的自由呢，因为当时既没有了帝俄时代的书刊检查制度，也没有苏联时代的“政

治高压”，也许有人会认为对于作者来说在一定意义上是一件好事，然而恰恰相

反，这个所谓的空前的自由使得此时的文学不再受到强烈的社会关注。作家们享

受到了梦寐以求的自由，却丢掉了受人尊敬的地位啊……

然而，对于作家来说，自己的作品没有读者，没有人欣赏是多么可悲的一件

事啊，这就犹如一位讲说者，在做了一番精彩的演讲之后，台下的观众没有掌

声……多么尴尬的事啊……所以当时的部分作家就耐不住啦，他们开始想办法来

吸引读者的注意，既然“纯文学”遭受着市场的挤压，于是乎一系列的消费小说、

粗制滥造的低俗作品便遍布街市。

如：亚尔克维奇因他的三部曲《我是如何和我被如何》曾被认为是1994年俄罗

斯的优秀作家。阿斯拉莫娃的《坏妞日记》1994年出版后也引起了巨大地反响……

这些作品迎合了一些读者的低级趣味，但受到了许多家长和学者的严厉谴责，他

们认为这类作品会产生极为不良的负面影响，会严重青少年的身心健康。然而此

类作品依然不断问世，我行我素，堂而皇之地出现在在大小书店和书摊上兜售。

尽管在俄罗斯社会暂时发生的这一切动荡时期大浪淘沙，泥沙俱下，那些作

家受市场经济的影响，为了赶时髦，赶写一些浮躁的时尚作品，一些作家搁笔它

向，从事经济效益好的职业，但仍不乏一直保持创作热情如故的不倦行者啊，特

别是一些老一代作家。他们积极引导有良知的中青年作家，在社会动荡之中努力

保持着自己的尊严和价值观，依然延续着俄罗斯文学的宏大传统，坚持现实主义

的创作方法，关注国家民族的命运，努力反应深刻的的社会变革以及个人在变革

中的感受。

最先登场的是在前苏联噤若寒蝉、弃若敝屣的后现代主义。一部后现代味极

浓的长篇小说《命运线,或米拉舍维奇的小箱子》,刚一问世,便摘取了首届俄语布

克奖桂冠(1992)。其作者马克·哈里托诺夫(1937—)身居外省偏僻小城,面壁十年,

独辟蹊径,在作品中追求的是一种大跨度的对人的命运作哲理思考的艺术品格。

该作品涵盖了十月革命前后和70年代苏联社会两个重要阶段的生活,并通过具有

后现代特征的手法,使作品充满无序、荒诞、混乱、暗示、象征和寓意,造成一种

扑朔迷离、模糊不清的叙述氛围,最终形成一个俄罗斯社会万花筒般的世界。一

只神秘的小箱子和里面无数杂乱无章、写在糖果纸上谜一般的文字,隐隐约约引

出两个不同时代、不同经历的知识分子的命运线。该作品被誉为“后现代主义的

经典之作”。

然而，此时文学界分裂为两大派，即自由派（自称民主派）和传统派（自称

爱国者），两派之间曾进行着旷日持久的内战。它不仅表现在组织上，而且表现

在文学生活上。两派作家不仅在社会政治观点上有重大分歧，而且他们的文学观

念和价值取向也有明显的差异。因此两派创作的几乎可以看做是两种不同类型的

文学。

传统派主张弘扬文学的民族传统，抵制外来的消极影响，坚持传统的文学观

念和价值观念，他们大多采用传统笔法，其中一些人把目光转向俄罗斯的过去，

致力于历史题材和宗教题材的开掘。

如伊万诺夫的《叶尔马克》叙述了征服西伯利亚的哥萨克首领叶尔马克的事

迹；利丘京的《分裂运动》描写了17世纪中叶俄国宗教界的斗争和分裂派的形成，

同时也有一些人重视现实生活的反映，例如：叶辛的《站在门旁的女人》描写了

1991年8.19事件；普罗哈诺夫的《帝国的最后一名士兵》则写一个忠诚为苏维埃

国家服务的坚强战士在苏联解体后的悲惨结局；戈沃鲁欣的《伟大的犯罪的革命》

集中揭露了当时社会生活中的各种矛盾和消极现象。

维克多·佩列文(1962—),被视为“三十岁一代作家”中最有才华的作家。他三

十岁时,发表长篇《奥蒙·拉》即出手不凡,那荒诞的情节,轻松随意的风格、幽默

机智的文字和令