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杨宪益夫妇在鲁迅作品翻译中的语义性特征

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摘要：本文从杨宪益夫妇对鲁迅作品的语言特征把握和对鲁迅作品中文化信息的处理方式，对译者在翻译中的翻译策略进行了细致考察，结果发现，杨宪益夫妇的翻译是语义性的，而非交际性的。

关键词：语义性翻译语言特色文化信息

SemanticImplicationintheTranslationofLuXun’sWorksbyTheYangs

WANGYufengZhouRuizhiChenJina

(GuangdongNeusoftInstitute,Foshan，Guangdong,China,528225)

Abstract：TheauthorslookedintotheTranslationofLuXun’sWorksbyYangXianyiandhisEnglishwifefromthewaytheyunderstoodLuXun’slinguisticfeaturesandhowtheydealtwiththeculturalinformationimplicitintheoriginal,andconcludedthatthestrategytheyemployedisbasicallysemantic,ratherthancommunicative.

Keywords:semantictranslations；linguisticfeatures；culturalinformation

前言

鲁迅先生的文学作品享誉海内外，杨宪益夫妇率先用标准的英式英语系统地翻译了鲁迅作品。1956年至1960年，北京外文出版社连续出版了四卷由他们所译的《鲁迅选集》（SelectedWorksofLuHsun）[1]，获得译界高度评价。

1语言上对原作亦步亦趋的模仿

语言表达的结构或手段（也可以称为文字结构或文体）上的障碍，是最常见也是最难逾越的可译性障碍。[2]（P.45）而杨宪益夫妇在这方面的处理是很独到的，对原文几乎不做任何修饰和矫正。

[1]然而同窗们到园里的太多，太久，可就不行了，先生在书房里便大叫起来：“人都到哪去了？”

人们便一个一个陆续走回去；一同回去，也不行的。

——《从百草园到三味书屋》

Butitwasnousetoomanyofusslippingoutintothegardenatthesametimeorstayingouttoolong,fortheteacherwouldshoutfromthestudy:

“Wherehaseveryonegone?”

Theneveryonewouldslipbackoneaftertheother:itwasnouseallgoingbacktogether.

——Hundred-PlantGardentoThree-FlavorStudy

2对原作文化信息的处理

在语际转换中，文化的可译性是相对的，可译性限度是绝对的，翻译中不可能不存在文化障碍。[3]（P.241）

[2]小路上又来了一个女人，也是半白头发，褴褛的衣裙；提一个破旧的朱漆圆篮，外挂一串纸锭，三步一歇的走。忽然见华大妈坐在地上看她，便有些踌躇，惨白的脸上，现出些羞愧的颜色……

——《药》

Anotherwomancamedownthepath,grey-hairedandinrags.Shewascarryinganold,round,red-lacqueredbasketwithastringofpapermoneyhangingfromit,andwalkedhaltingly.WhenshesawOldShuan’swifesittingonthegroundwatchingher,shehesitated,andaflushofshamespreadoverherpaleface.

——Medicine

译文的读者往往不曾深读原文，亦不了解辛亥革命那段历史。杨氏夫妇在翻译时亦如鲁迅所为，不饰雕琢，尽可能以词、短语和分句作为基本翻译单位。

3值得商榷的地方

一个词的词义会随其上下文而变化，同一个词用在不同地方会有不同的意思。

[3]呜呼，我说不出话，但以此记念刘和珍君！

——《记念刘和珍君》

Alas,Icansaynomore.ButIhavewrittenthisinmemoryofMissLiuHezhen!

——InMemoryofMissLiuHezhen

此句中的“但”似应理解为“仅”或“谨”，如果译作“But”，整个句子语气则不连贯，意义也不合逻辑。

4结语

整体上看，杨宪益夫妇对原作是亦步亦趋的，亦采取了语义翻译策略。从几处误译中，也可以隐约体会到语义翻译的初衷。杨氏夫妇为宏扬鲁迅精神，对其作品进行了缜密的“异化”翻译，既