天长地久有时尽此情绵绵无绝期-读《雨霖铃》有感.docx

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天长地久有时尽此情绵绵无绝期-读《雨霖铃》有感

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文章摘要：《雨霖铃》为一篇千古送别佳作，作者在词作中表达了自己的一腔离情，将个人情感融于蒙蒙雨中，形成自己独有的悲秋情怀。

关键词：雨、悲秋、离别、风、月

词作语言婉约清丽，人物形象模糊，景色迷蒙，却情意动人，感人至深，绵延千年而无一丝减损，作为一个普通读者，我难以站在文学评论的高度品评这首佳作，在此，仅以一位后世的普通读者身份，略略谈谈自己的感受和理解。

古人写愁，爱在雨季，本词亦不例外，“骤雨初歇”一阵秋雨一阵凉，恰也应了“雨霖铃”之题，在这里雨是背景，亦是催化剂，代替了语言，代替了眼泪，“点点都是离人泪”，此句加上前面的两句“寒蝉凄切，对长亭晚”，本词长亭送别时的意境特点基本呈现在读者面前了，视听皆凄楚之景，此景已叫人心绪低沉，更有令人断肠事，“执手相看泪眼”之际，“兰舟”频频“催发”，柳永与情人相顾无言，不是无话可诉，只是留给他们倾诉衷情的时间太短了，只能是“相顾无言，惟有泪千行”。

秋士易感，古往今来，离别不独在秋季，可是记载于诗词中的离别却多在秋季，柳永亦不例外，“多情自古伤别离，更那堪，冷落清秋节”，抒己情之前辅以千百年的铺垫，离别本身已使人伤感，时节更令人难以承受，故而词人不由得以现状想将来，化出了尤为后世文人赞颂不绝的名句“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”。以离别为题材的诗词作品自古以来并不鲜见，与友人辞、与亲人别、与情人绝，或慷慨、或悲怆、或迷茫……凡此种种不胜枚举，旧题难以翻出新意，柳永似乎也觉仅以离别之时写离别之情，格局失之狭小，情感也只能是单一的堆砌，多了反而使人心生厌倦。故而，他换一个角度，转一个时空，以此时之实写彼时之虚，“今宵酒醒何处？”酒醒暗示沉醉，沉醉说明“饮无度”，但绝非开怀畅饮，因上阕已有“都门帐饮无绪”，词人只能是以酒浇愁般狂喝猛饮，读之令人叹息，醒来人又在何处呢？

“杨柳岸，晓风残月”，曾经熟悉的一切已然过去，来途只有令人迷惘的陌生，我认为此处两句虽脱不开婉约凄楚的评语，但也不乏境界的高洁之处，“杨柳岸”此句本身平平，原本只是暗合本词抒离愁别绪的宗旨，但与“晓风残月”相照，则令人思绪翻飞。此处有“晓风残月”，但绝不仅仅是此时才初见“晓风残月”，这信手拈来的一笔恰恰证明了词人曾经有过这样的时刻，只有孤独之人才会有这样的时刻，柳永虽然自称“奉旨填词柳三变”，虽有狂放不羁“忍把浮名，换了浅酌低唱”，但他也自诩“白衣卿相”，亦有过“届征途，携书剑，迢迢匹马东去”的时刻。

柳永出生在一个典型的奉儒守官之家，一直受着传统官宦家庭价值标准的熏陶，但是本性中的浪漫情愫，才学上的天赋异禀，竟然在赴京赶考中被繁华富庶的苏杭激发出来，一心沉醉于听歌买笑的浪漫生活之中。但是自小被套上的那完整的人生理想不是那么轻易抛弃的，科举中第光耀门楣，宦场得意名垂青史，也是柳永的人生追求，可惜借由《望海潮》而才名日著的他，放诞不羁的举止言行也为宋仁宗不喜，四次科考都以落榜告终，可以想象柳永一定有过太多夜不能寐的的失眠经历，此处只不过是借《雨霖铃》之词写出罢了。说到这里，那这两句绝不能仅仅从与情人作别的层次上去解读了，柳永在这里流露出的孤单寂寞，是以与红颜知己作别的孤寂作表，内里却是无法排遣，不肯言明的无人理解的一位天性自由浪漫的天才词人的无尽苦楚。

另则，“风”者，来去无踪，天地之大任遨游，无限的空间；“月”者，亘古不变，万年皎洁，无限的时间；“晓”者，凌晨时分，天地辽阔，却万物沉睡尚未苏醒，；如此邈远的时空之中，似乎只有柳永一人立于当世，这是怎样的一种“遗世而独立”的形象，所以就仅从写“愁”这一点上来说，他也已达到“情满”的最高层次了，人说“观山则情满于山，观海则情溢于海”，而柳永的愁则充溢于天地之间，如此宏大的愁绪又岂是单一的离愁所能涵盖的。

《人间词话》有云“无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物”“无我之境，人惟于静中得之”，“烟柳岸，晓风残月”恰应了“无我之境界”这一评价。故而易安居士的评语“虽协音律，而词语尘下”，放在这两句上，我认为也有点失却偏颇。

“此去经年，应是良辰好景虚设。”这两句更推开去，愈想愈远，愈想愈悲。想到日后若和心爱的人分离，再好的时光，再美的景色，也没有心思去欣赏体悟了。“便纵有千种风情，更与何人说?”这两句照应到上片中的“执手相看”两句，离别时是千言万语说不出只能相对凝噎，离别后是千种风情无处诉说，这就在眼前与将来、现实与推想的对比中，把真挚深沉的情爱和凄苦难言的相思，表现得更加充分，在感情发展的高潮中收束全词。?

本词语言自然明畅，不尚雕琢，以白描取胜，确实表现了一种“清和朗畅”，“意致绵密”(黄蓼园语)和“秀淡幽绝”（周济语）的语言风格，“凡井水饮处，皆歌柳词”在他的众多作品中此词尤为出彩，得到世人关注，不