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文化多重性与动画设计的全球化表达

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刘根良

【摘要】全球化浪潮是二十一世纪的主题之一，文化作为全球化的一部分也经历着翻天覆地的全球化过程。在动画设计上，文化多重性也不无体现，充分说明了文化的多重性表达是当今动画设计的创作特点之一。本文就文化的多重性特征在动画设计中的体现进行一定程度上的探讨。

【关键词】多重性;全球化;动画;动画设计;文化

中图分类号：J954?文献标志码：A???????文章编号：1007-0125（2019）24-0130-02

二十一世纪是全球化的世纪，这是基于人类信息传达方式的跨越式提升以及交通工具的进步带来的转变，同时科技的进步为文化的全球化创造了惊人的融合作用。在中国逐渐繁盛的动画领域，动画形象的动画设计也从各个方面体现出文化多重性特征。本文就世界范围内的动画作品分析文化多重性在动画设计方面的体现。文化多重性的体现在于民族性和动画表达主题的多样性，也体现在艺术表达形式的多样性上。本文从民族性、表达主题、艺术形式的融合（主要是音乐和科技）三个方面对当下动画设计的文化多重性表达进行分析探讨。

一、民族性在动画人物形象中的设计表达

（一）动画人物的形体设计与民族性息息相关

作为动画作品的主体，动画人物形象的重要性不言而喻，一个作品的人物形象基本可以反映出该地的风土人情。比如中国早期的一部西部作品《阿凡提》就生动体现了这一特征。阿凡提的人物形象是形体修长，整个人物无不体现出潇洒飞扬、聪明绝顶的风格。他作为片中正面人物的表达，人物的各种细节无不体现出中国西部地区的文化特征和人文特色。比如阿凡提的弯曲而富有维吾尔族文字流动状的眉毛，微微翘起的胡须配合其幽默的面部表情把西部地区一个机智幽默的人物刻画得淋漓尽致。而另外一部经典的美国作品《大力水手》则精准地再现了美国这个国家崇尚力量和粗犷美的特点，大力水手的巨大的手臂设计以及夸张的胸肌和美式动作，十分生动地把一个充满着乐观精神和奋斗意识的美国工人阶级的形象表达了出来。而在全球化的今天，动画作品的艺术表达不仅关注本国的民族性，更加具有全球化气息，民族的文化融合也不同程度地体现在不同的作品身上。比如在国内的动漫排行榜上长期雄踞榜首的《航海王》里，人物形象设计的全球化体现得淋漓尽致，作为美国形象的代表团队的船工修理师是经典的美国人体形形象，而作为本国代表的剑客——无论从着装还是从人物形象的性格，都深刻地展现出了一个刻板然而害羞的内敛形象。这部动漫作品里有超过一百多个人物形象设计，几乎包含了世界各个国家的人物形象，从人物的体形和着装以及语言上面，无不体现着与众不同的本国特色，这部作品更像是一部全球化的融合。

（二）动画角色的民族文化的多重性

风靡全球的《功夫熊猫》一共拍了三集，每一集都可以说是席卷全球的票房收割机，其核心的元素是中国民族文化里的熊猫。熊猫的形象代表着中国，与此同时功夫作为一种世界性语言也融入其中，然而该片的民族性远远不止于此，否则也不会深受各国人的喜爱。其中最大的成功之处在于把中国文化世界化，形成了一种观众都能看得懂的世界性语言，这是它能在同时期的动画作品里脱颖而出的秘诀之一。我们可以在不止一部作品里看到不同国家的民族文化，而不再是像过去单一的文化表达，好比在《钢之炼金术师》里既有西方国家的炼金术，也有中国的炼丹术。

（三）民族文化在动画作品的直接表达

中国戏曲是独具魅力的艺术表现形式，它作为当下综合表达艺术之一，像电影和电视一样深受国内群众甚至是世界人民的喜爱，也早已成为世界各国人民了解中国的标签和媒介。在動画作品中，我们经常能看见中国戏曲的身影，比如在日本经典的动漫电影《千与千寻》有一段戏曲的表演，这是日本文化和中国戏曲文化的融合。而另外一部动漫作品里更是直接加入了中国地区性文化特点，在《一人之下》这部作品里，导演和制作人极其大胆地把地方方言直接作为人物形象设计的元素之一写入了影片之中，最后收获的效果非常显著，哪怕在日本的受众也能感受得到其中的川化的独特魅力。当然戏曲文化的相似性给了动画更加有利的融合方式，而面对完全不同的两种文化，全球化背景的动画设计同样也能出彩。比如把福尔摩斯系列的人物同日本名侦探柯南系列的融合，这是明显把西方色彩的人物形象融入日本文化当中，同样成就了经典。

二、西方和东方的文化传统的融合在动画设计中的表达

全球化浪潮的背景之下，东西方的文化融合是不可阻挡的趋势。作为单一文化发酵的土壤已经不存在，从世界性的融合当中寻求新的发展才是全球化背景之下应该走的捷径。在动画作品中的文化表现是东方和西方文化的碰撞，不同于民族性的刻板印象，东西方文化体现的层面要更加广泛而深刻。

（一）动画作品中动画设计更加考虑其全球化背景

当今动画设计和过去的经典作品区别之一在于其格局的广泛性。这一点体现在大部分诞生于二十一