考古与文物 讲座7-2元、明、清时期的瓷器.pptVIP

元、明、清时期的瓷器元、明、清时期的瓷器元代的瓷器明代的瓷器清代的瓷器声音7-2-1元代的瓷器：元代是中国瓷器发展史上一个极为重要的时期。宋代瓷业呈现的是诸窑并列，争奇斗艳的局面，而元代制瓷工艺的种种突破性成就，则集中体现在景德镇瓷业的迅速发展及其技艺的巨大进步上。于是，中国传统瓷业的格局发生了重大变化，景德镇的瓷都地位得以逐渐确立。景德镇窑的进步首先表现在制胎原料上，由于在白瓷胎料中引入高岭土，致使瓷石加高岭土的“二元配方”最终确立，从而实现了由软质瓷向硬质瓷的飞跃，使胎质达到“冰肌玉骨”的境界，并由此提高了烧成温度，减少了器物变形，使许多大型作品得以产生。青花、釉里红的烧成是景德镇窑的又一重大成就，这使中国绘画艺术与制瓷工艺的结合更趋成熟，标志着具有鲜明中国特色的釉下彩瓷发展到一个新的阶段，中国瓷器工艺的一个新纪元由此开始。颜色釉的烧制成功，也是景德镇窑的巨大进步，高温烧成的卵白釉、红釉和蓝釉，是熟练掌握各种呈色剂的标志，至此，中国传统瓷器以青、白、黑釉色为主的局面宣告结束。声音7-2-2元代景德镇瓷器之一景德镇传统的青白瓷在元代继续发展，胎质、釉色、造型和装饰皆有所变化，从而形成特有的时代风格。青花是一种用钴料在胎上绘画，然后上透明釉，在高温下烧成后呈蓝色花纹的釉下彩瓷器，元代所用钴料由国外进口，色泽浓艳鲜丽，绘制的纹饰，构图严谨，工整繁密，层次非常丰富，题材有花草、龙凤、禽兽及戏剧人物等。釉里红以氧化铜为彩料，也在高温中一次烧成，因釉里红对温度要求很严格，呈色不稳定，故呈纯正红色的很少。元代釉里红胎、釉、器型和烧制工艺与青花大致相同，但纹饰比较简单。上图左为青花瓜竹葡萄纹菱口盘，中为青白瓷云龙纹狮鈕盖瓶，右为釉里红松竹梅纹玉壶春瓶。声音7-2-3图片7-2-1图片7-2-2图片7-2-3元代景德镇瓷器之二元代景德镇窑烧制的卵白釉瓷器，一部分器物上印有“枢府”款，故常被人称为“枢府瓷”，这应是元朝枢密院定烧的瓷器，其特点为釉色白而微青，器型多见盘、碗、高足杯等小件器皿。铜红釉虽在唐代长沙窑已有发现，但成批生产是在元代的景德镇窑，器型有盘、碗、印盒等，常见印花龙纹之类的装饰。钴蓝较铜红容易烧制，所以蓝釉瓷器较红釉瓷器多见，其装饰有蓝釉金彩、蓝釉白花等。上图自左依次为卵白釉印花双龙纹高足碗，红釉印花龙纹盘，蓝釉白龙纹梅瓶。声音7-2-4图片7-2-4图片7-2-5图片7-2-6明代的瓷器：入明以后，已取得巨大成就的景德镇窑继续发展，其作为全国瓷业中心的地位已完全确立。明朝廷在景德镇设立御器厂，承担宫廷御用瓷器以及政府用于赏赐、交换的全部官窑瓷器的制作。御器厂集中了最优秀的工匠，独占了优质瓷土和其他原料，不计工本地提高质量，创造新品种和仿制前代的名窑器，从而促进了制瓷工艺的进步，带动了整个瓷业的发展。因此，明清时期的制瓷工艺，已达到历史上的最高水平。明代民营瓷业也有蓬勃发展，许多民窑生产的瓷器，在器型、装饰等方面都有各自的特色，因而呈现“官民竞市”的欣欣向荣局面。明代景德镇官窑的瓷器生产大致可按照明帝的年号，分为以下几个时期，即洪武、永乐至宣德、成化至正德、嘉靖至万历，各个时期皆有一些新的创制，并在瓷器品种、胎、釉、制作工艺、造型、装饰风格等方面表现出不同的特点，而这也是鉴定各朝瓷器的重要依据。声音7-2-5明代官窑瓷器之一明代洪武时的釉下彩瓷有青花和釉里红，青花因用国产钴料，发色多带灰暗色调，釉里红色调仍不够鲜艳、纯正，但传世数量较多。永乐、宣德时的青花主要使用进口的苏麻离青，故发色浓翠，蓝中闪黑，胎质细腻洁白，釉层晶莹肥厚，制作非常精致。器物造型，永乐时优美俊秀，宣德时敦厚凝重，除传统器型外还出现了天球瓶、卧壶、花浇、多角烛台等新器型。永乐时的瓷器釉色还有甜白、翠青、鲜红等。永乐甜白是明代最珍贵的白瓷，胎薄晶莹，制作精美，给人“甜腻”的感受，故称“甜白”，因白瓷上可填画各种彩色，也称为“填白”。左图上为洪武釉里红缠枝菊纹大碗，下为永乐甜白釉暗花梨头壶，右上图为永乐青花缠枝莲纹压手杯。声音7-2-6图片7-2-7图片7-2-8图片7-2-9明代官窑瓷器之二永乐、宣德时的高温颜色釉瓷器也有很大进步，除甜白外，当时的红釉产品也极负盛名。永乐时，官窑工匠已能熟练掌握铜红釉的烧制技术，烧出色泽鲜红的产品，宣德时的红釉更烧得如红宝石般美丽，人称“宝石红”，也称“祭红”、“霁红”、“鸡血红”等。因此，宣德时的“祭红”与青色浓艳，纹样优美的青花如同一朵并蒂莲，皆备受后人赞誉。左图上为永乐红釉高足碗，下为宣德祭红盘，右上图为宣德枇杷绶带鸟纹盘。声音7-2-7图片7-2-10图片7-2-11图片7-2-12明代官窑瓷器之三成化、弘治、正德时，釉上彩瓷的发展非