从快女到金钟奖-中国当下娱乐比赛模式的比较和文化研究.docx

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从“快女”到“金钟奖”:中国当下娱乐比赛模式的比较和文化研究

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从“快女”到“金钟奖”:中国当下娱乐比赛模式的比较和文化研究

摘要：本文通过全面比较“金钟奖”和“快乐女声”及其前身“超级女声”的发展背景和节目模式，深入地分析了两档节目的品牌影响力，探讨了两档节目竞争背后的文化内涵，并对二者当前面临的风险以及未来的发展提出了自己的观点和建议。

关键词：娱乐文化；“快乐女声”；“金钟奖”

2011年9月，第八届中国音乐“金钟奖”全国流行音乐大赛”和湖南卫视“快乐女生”的比赛相继落下帷幕。几乎在同一时间进行的两大型流行歌唱选秀比赛不仅为众多热爱唱歌的年轻人提供了展示自我的舞台，也为观众们提供了精彩而丰盛的娱乐大餐，受到了社会的广泛关注。近年来我国的娱乐文化产业发展迅速，各种选秀比赛大量涌现，最多时全国一年就有将近20档选秀节目在省级以上电视台面向全国播出,可以说，当下我国电视娱乐节目处于所未有的繁荣时期。然而也要看到，我国的选秀节目起步较晚，发展还很不成熟。片面追求收视率、盲目发展所导致的节目不规范、水平参差不齐、创意不足、相互抄袭等现象大量存在，甚至有些节目不惜依靠低俗、虚假或煽情的内容来博取观众的眼球。“金钟奖”和“快乐女声”作为当下最具社会影响力，也较为规范的两档选秀节目，在不同的背景及理念下分别取得了成功，他们二者模式的比较成为近年来学术界关注的一个热点话题。

一、“金钟奖”和“快乐女声”背景介绍

“中国音乐金钟奖”是由中宣部批准设立、全国唯一常设的综合性音乐大奖，由中国文联和中国音协主办，从2001年起至今已成功举办八届。比赛项目涵盖了民乐、民歌、通俗、合唱等多种音乐形式。最初“金钟奖”只面向专业歌手与专业音乐团体，参赛的选手和作品大部分为军旅歌手和歌曲。而随着“快乐女声”等选秀节目对传统唱歌比赛的冲击，为适应新时期人民群众的对娱乐文化的需求，“金钟奖”组委会于2007年开始举办子项赛事：“中国音乐金钟奖第一届全国流行音乐大赛”。本篇论文主要对比“金钟奖流行音乐大赛”和“快乐女声”，为了方便描述，下文用“金钟奖”皆代指“金钟奖流行音乐大赛”。

“快乐女声”节目由湖南卫视联合天娱传媒主办，其前身是从2004年开始举办的“超级女声”大赛。“快乐女声”和“超级女声”虽然名称不同，但比赛基本模式一脉相承，本文侧重于讨论“快女”（超女）和“金钟奖”两档选秀节目的不同模式，为了更具代表性的说明问题，将“快女”和“超女”并行讨论。“超级女声”一经举办就通过与中国移动合作，使得场外观众可以通过短信投票支持自己喜欢的选手并能影响部分赛果，使其迅速成为具有大众效应及强大影响力的电视节目。2009年“超级女声”在成功举办了三届之后，更名为“快乐女声”，至今依然保持着中国选秀节目领头羊的地位。

二、“金钟奖”和“快乐女声”的模式比较

“金钟奖”和“快乐女声”在节目流程和设置上有显著的不同。

首先，在报名条件上，“快乐女声”的门槛比“金钟奖”要低。“快女”只要年满18岁，热爱音乐，几乎没有任何其他约束就可报名参加比赛。除了各大赛区现场报名，还可以通过各大网络参赛。

而“金钟奖”的参赛方式虽是逐年呈现出越来越开放的态势,除了增设港澳台分赛区、台北分赛区以及新浪微薄、腾讯娱乐等11个网络直通区的网络赛区之外，国内专业院团和院校的选手也不再受到名额、人数的限制，参赛选手均采用统一的报名渠道，但仍然是开放一半通道给社会自由报名，另外一半仍然是需要来自各级音协及专业院校的推荐。

其次，二者比赛结果的评审方式不同。“金钟奖”中尽管在第一轮PK中，伯乐团与嘉宾可以投票表决先送一位选手晋级，但在终极PK中，“金钟奖”依然坚持专业评审来决定选手的去留，以保持自己的专业性。

而在“快女”的比赛里，虽然每场比赛也会有专业的评审出席，但他们只能决定哪名选手可以直接晋级下一轮或者哪名选手需要进行最后的PK战。而在最后决定去留的PK战中决定比赛结果的是现场的一千位大众评审，以及微博投票和电视观众的支持率。主办方可以从观众支持的信息中预测两位选手PK的结果，对于整个节目的进行具有一定的把控力，也可设置或更改赛制中的某一些小的环节来达到预期效果。

第三，两者评审方式的不同源于评审标准的不同。“快女”本质上是一档电视娱乐节目，以收视率的高低作为节目价值的最高标准。因此选手的去留并不仅仅取决于其音乐的专业素养，更取决于观众对选手的支持程度及市场的选择。

“金钟奖”一直以来将自己定位为专业的歌唱比赛，故而一直以专业素养和唱功为唯一评审标准。为了适应市场化的需要，今年的“金钟奖”首次向自由音乐人敞开大门，评审标准也随之有所调整：只要唱功在一定水平线上，外形、气质、表现力都成为新加入的重要标准，使得许多唱功扎