从认知语言学角度看《阿姆斯特丹》中女性的隐性力量.docx

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从认知语言学角度看《阿姆斯特丹》中女性的隐性力量

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论文导读:：从认知语言学的角度衡量。有形支点是概念整合（conceptualblending）中的一个问题。框架转换是一种语义重新分析。

论文关键词：认知语言学，概念整合，框架转换

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伊恩·麦克尤恩的小说《阿姆斯特丹》获得了1998年英国布克奖。小说一发行便受到读者和评论界的青睐，国内外学者对其进行了各种解读。在国内，文学大师陆建德先生在其《文明生活的本质》一文中充分肯定了此部小说在对揭示人性恶方面的成就，但同时也质疑了作者“是不是把描写变态、残忍、恶和种种“文明生活”中败絮其内的“本质”当做一种过人的智力游戏？”（陆建德304）。在国外，大多数评论家认为此部小说的成功之处在于对由约翰·梅杰（JohnMajor）领导的保守党政府下野的讽刺(Childs118)，认为它是一部相当精妙的社会讽刺和道德寓言小说，是一部公认的让人哭笑不得的黑色喜剧。评论家戴维德·玛尔柯姆认为阿姆斯特丹在一定程度上就是一部心理习作和道德故事。然而，在总体给予此部小说肯定的情况下，也有部分学者提出异议，伍戈和厄普代克认为小说缺乏严肃性（Childs121）；多克尼克·海德则提出这部小说中的人物没有充分表达出小说所要表明的“姿态”（Head154）；亚当·马克琼斯则批判说小说结局过于做作和唐突，显得小说中的人物就像木偶一样受他人操纵（Mar-Jones16）。但无论上述哪种评论，都以剧中的男主人公们为核心，尤其是剧中两位男主角克莱夫和弗农更是评论家们评论的焦点。然而，人们似乎忽视了小说中女性人物的力量论文的格式。小

说中共提到了五位女性：一位是男主人公乔治已经死去的妻子乔治·莫莉人文历史论文，一位是加莫里太太罗斯·加莫里，还有三位分别是罗斯的女儿、克莱夫的情人苏茜·马塞兰和弗农的妻子曼蒂，后三者作者只是一句而过，没有正面描写，着墨相对较多的是莫莉和罗斯，但即便如此，与男主角相比，对她们的描写似乎是微不足道的。安提娅·布鲁克里就曾批判《阿姆斯特丹》仅是一部简短的噩梦……几乎没有女性角色（Brookne39），然而，从认知语言学的角度衡量，几乎被评论家们完全忽视的女性角色却在小说中扮演着无可替代的作用，推动了整个故事的发展。

认知语言学是认知科学的一种。越来越多的认知科学家们日益意识到文学作品的创作与接受都属于认知活动，因此，把文学研究与认知科学相结合，不仅丰富了文学的解读方式，也为文学批评注入了新的活力。其中，印地安那大学著名教授爱米·库克的新著ShakespeareanNeuroplay:ReinvigoratingtheStudyofDramaticTextsandPerformancethroughCognitiveScience就从认知科学的视角重新解读了莎士比亚的戏剧，其中大量运用了认知语言学方面的知识分析了《哈姆雷特》，得到高度评价，是对莎士比亚戏剧解读的一种“复兴”，因此，本文也试图从认知语言学中概念整合和框架转移理论初探小说中女主角莫莉和罗斯在小说中的隐性力量，指出因“对莫莉的记忆”这个类属空间，连通了克莱夫和弗农这两个输入空间的矛盾，二者矛盾的整合最终催生了新的意义：死亡，认为莫莉是小说中两位男主人公克莱夫和弗农悲剧的根源；而罗斯用其谩妙的语言转换了其丈夫与弗农之间争斗的优劣势，把恐惧和劣势转移到了弗农一方，给了弗农致命一击，加速了弗农和克莱夫死亡悲剧的发生。

一对莫莉的回忆——克莱夫与弗农之间矛盾的整合

小说《阿姆斯特丹》有两条主线人文历史论文，一条是围绕作曲家克莱夫，一条是大法官报主编弗农，也就是小说中的两位男主角，然而这两位男主角的故事却是围绕一个死去的女人且是他们昔日共同的情人莫莉而展开的。缺席的女主角莫莉在小说中的地位举足轻重。笔者认为他们之间的悲剧也因莫莉而发生。

也许有读者认为克莱夫和弗农是多年好友，因为克莱夫曾经甚至借钱来救济哈礼德，哈礼德也在克莱夫的别墅住过快乐的一年，为何最终会发展至反目成仇互相毒害？然而他们这种互相想致对方于死地的想法由来已久。从表面上看，克莱夫想致弗农于死地的主要原因在于克莱夫认为自己作曲失败的主要责任在于弗农把他举报到警察局，破坏了他的创作过程，以及与他在要不要刊登加莫里的异装癖照片时产生争论而心生杀机；再说弗农，他仅是为了在他人生最失意时收到克莱夫那张写有“你的威胁使我感到震惊。还有你的新闻。你活该被解雇”的卡片就想借二人之前达成的安乐死协议来报复吗？这只是表层原因，真正的动机远比这表面原因来的深沉。

小说中多次提到了记忆（memory,remembrance,recall）一词，如开篇就指出莫莉病情中的一个症状便是失去记忆：“几周来她一直在摸索着回忆一些东西的名称。如果记不起像议会、化学、螺旋桨