南三阁《四库全书》研究综述.docx

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南三阁《四库全书》研究综述

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王婷

摘要：综观南三阁《四库全书》的研究历程，涵盖编纂补抄、庋藏利用、迁移保护、校勘补正等丰富内容。今从文献保护的视角研究南三阁《四库全书》，挖掘其在装潢设计、建筑构建、管理流传、文脉承继等方面的保护实例，对完善书库设计、促进四库申遗、保护濒危文化遗产等均有积极的实践价值。

关键词：庋藏研究管理研究毁圮复兴地域文化文献整理

清代江南乃形胜之地，人文渊薮。乾隆皇帝为实行文治，增藏《四库全书》于南三阁，江苏独占其二。七部《四库全书》，现仅存四部，文澜阁《四库全书》是南三阁全书中唯一幸存的一部。南三阁《四库全书》的入藏与开放，在保存文献典籍、推动藏书事业、发扬江南学术方面有着不可估量的作用。然文汇阁、文宗阁毁于太平军兵燹，文澜阁栋宇半圮。今文澜阁重建，其阁书几经补钞、辗转迁移后重新影印出版;文宗阁已复建，并成功举办文宗阁暨《四库全书》与镇江学术研讨会。前辈学人在南三阁《四库全书》研究领域多所发阐，本文从文献保护的视角切入，初步梳理南三阁《四库全书》的整理研究概况。

一、庋藏研究

《四库全书》曾经历抽改禁毁、水火虫霉、兵燹战乱、怠职谋利等厄难，七阁藏书已去其三。其馀阁书能保藏至今，与其完善的装潢设计、建筑功能、庋藏管理密不可分，且阁名意蕴里也饱含保护意义。

（一）装潢设计

《四庫全书》卷帙浩博，采用经、史、子、集四部分类法，配以四色装潢，在装潢设计方面颇具巧思。与《永乐大典》黄绫硬面“包背装”稍有不同的是，《四库全书》采用绢制软面“包背装”的装订形式，版心向外，凭纸捻加固书背，外裹绢面从而不露书脑，此举于书中内容的保护较为有利。同时绢面材质高档，体现皇家气派;光滑绵软，与内页结合，较为伏贴;且翻阅触感较佳，便于存放抽取。其中，南三阁《四库全书》由江浙二省设局自购材料办理，依木匣纸绢式样照式装潢并排架置庋。孙树礼、孙峻《文澜阁志》，李斗《扬州画舫录》等书目有相关记载1。陈东辉在辨证《四库全书》绢面颜色方面有先期成果，其《〈四库全书〉绢面颜色考辨》1依托文史论著中的记载，详细比较诸阁《四库全书》的绢面颜色。郭向东据绢面颜色、装帧纸张、所盖御印等方面比较北四阁与南三阁《四库全书》的区别2。翟爱玲在《四库全书》设计系统层面有所阐说，通过书籍装帧设计、封面色彩设计等比较诸阁《四库全书》的细微差异3。值得一提的是，南三阁本为一式三份抄写，所用纸张、样式及钤印相同，浙江图书馆的童正伦《文澜阁〈四库全书〉原本散见与鉴别》4以浙图所藏的《癸辛杂识》《诗经通义》等实物进行比勘，从封面颜色、样式等方面来鉴别南三阁《四库全书》。张群《〈四库全书〉南三阁本封面考》5通过浙图所藏《癸辛杂识》《荀子》《伊川易传》等南三阁《四库全书》零本比较，考证出封面绢色、绢质及题签上存在差异。以上论断为判断南三阁各阁本提供有力依据。前辈学者从封面颜色、封面材质、开本大小、纸张品种、钤印落款、书架函匣配备等装潢设计方面，指出南三阁《四库全书》与北四阁《四库全书》存在一定差别，对纸张、钤印、开本、函套、夹板等装潢保护的具体功能未作过多延伸。

（二）阁名意蕴

南三阁《四库全书》命名方式与“天一阁”的立意相仿，是基于“天一生水”命名基础上的延续。其中文汇阁、文澜阁皆从“水”旁，惟文宗阁无，乾隆皇帝《再题文宗阁》释为“百川于此朝宗海”6，赋予其水之意，章采烈《文宗阁与乾隆御制诗》7提及这点。以文宗阁为例，徐苏、裴伟、李金坤等学者在研究文宗阁《四库全书》阁址、阁名方面有系列成果，徐苏《文宗阁名议》《镇江文溯阁溯源》8指出文宗阁兴建与《四库全书》无直接关系，“文宗”寓意乾隆皇帝对祖宗传书的尊崇，此举有利于文献的继承保护和中华文脉的传承。裴伟《〈四库全书〉·镇江文宗阁》《“文宗、文汇”命名揣测——谈乾隆敷行文治的潜台词》9指出文宗阁江水环绕的地理位置，“宗”有江南在内的各地文化归宗一统意。李金坤《镇江文宗阁建造之理由与阁名之意蕴脞说》《镇江文宗阁名称意蕴之脞说》10等论文肯定乾隆皇帝以水喻阁、文化怀柔的命名思想。还有学者有类似观点，不再一一说明。以上学者在考证阁名意蕴方面，阐释了文宗阁虽无“水”旁，但含“水”意，与文献保护中“以水克火”的传统保护理念相通。

（三）建筑功能

宁波天一阁设计精巧，在满足基本藏书作用之馀能发挥有效的保护功能。南三阁建筑格局在外部装潢与内部构造上，皆取法于范氏“天一阁”，并有所发展创新。于静斯《明清时期我国公私藏书楼造景艺术探析》11，于嘉《清代皇家园林写仿剖析——四库七阁写仿意象及复原研究》12，杨菁、于嘉、王笑石《“四库七阁仿天一”所反映的清代皇家园林写仿江南的三个阶段》13等论文提及南三阁在建筑形制、外观装饰、环境布局等方面对天一阁的写仿，其造景艺术手法，符合古典园林美学原理，同时还具备保护藏书楼的功